中华近代陨星录——英杰七传(连载)
送 别
深闺聚散太匆匆, 无限襟怀此夜同。
岁月尽教愁里度, 妆梳半为病中慵。
懵腾蕉叶卷新雨, 飘泊杨枝怨晚风。
阶下胭脂花数树, 一时都作可怜红。
附注: 此诗写于湖南。秋瑾在诗中抒发了告别友人时的离情别意。
旧游重过不胜今昔之感口号
去年曾此踏青来, 联袂堤边印碧苔。
并语却邻花样异, 同心正好别情催。
题愁壁上诗犹昔, 留约闺中人未回。
独自沉吟欲求友, 林间愧乏左芬才。
附注: 此诗写于湖南。秋瑾某日独自一人路过一旧游之地,只见景色依旧, 但人事已非, 当时是同一些至交好友共同游览此地, 而今则是独自一人, 感 慨之下逐有此诗。全诗情真意切。
梧 叶
梧叶宵来拂画栏, 西风已觉夹衣单。
十分惆怅灯无语, 一味相思梦亦叹。
白雁声中秋思满, 黄花篱畔暮愁宽。
却怜镜里容颜改, 尚为吟诗坐漏残。
附注: 此诗写于湖南。触景伤情,托物寄情,秋瑾在秋天秋色里,感触自己目前孤独的处境,寂寞的心情,感慨万端,只能用写诗来抒发愁绪。
作者：法正字孝直 时间：2016-06-17 19:52:41
只可惜他们的努力，到现在任然没有任何用
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多少有些进步, 至少不会为了头发而掉脑袋. 不会为了写错一个字(或者说用错一个字)而满门抄家灭族, 女人不用再缠小脚, 女人也可以上学、工作、参政……。
不要性急,慢慢来吧。中国在体制上的进步, 理所当然地应该比世上任何国家要慢。为何我要说“理所当然”? 因为中国有将近三千年的君主专制统治, 从秦始皇创立君主专制制度(也有学者把这种君主专制制度称作“中央集权文官制”)以来, 虽然经常改朝换代, 但社会体制始终未改, 历朝历代实行的都是中央集权文官制。
三千年的历史沉澱可谓够厚实的了,要去掉这些沉澱,非朝夕之间可以办到,也需要假以时日。辛亥革命之后, 民主的希望曾一度显现, 但到了三十年代日寇大举入侵, 改变了中国前进的步伐……。战争可以改变历史, 这是众所周知的。
时代在前行.社会在进步,应该乐观地展望未来。“冬天来了, 春天还会远吗?”
何况无论如何, 对于先烈们, 我们是不应遗忘的。
寄 妹
锦麟杳杳雁沉沉, 无限愁怀独拥衾。
闺内惟余灯作伴, 栏前幸有月知心。
数声落叶鸣空砌, —点无聊托素琴。
输与花枝称姊妹, 不堪遥听暮江砧。
附注: 此诗写于湖南, 秋瑾婚后。当时,由于父亲在桂州知州任上病故, 母亲携家从湖南返回老家绍兴, 而秋瑾在湖南夫家又倍感压抑, 丈夫在外花天酒地, 经常深夜而归。当时社会男女不平等, 秋瑾大有“投诉无门”之感, 因而更加思念娘家亲人, 常常寄信寄诗给他们, 以诉孤寂和思念之情。这首诗是其中之一。
九日感赋
百结愁肠郁不开, 此生惆怅异乡来。
思亲堂上茱初插, 忆妹窗前句乍裁。
对菊难逢元亮酒, 登楼愧乏仲宣才。
良时佳节成辜负, 旧日欢场半是苔。
附注: 此诗写于湖南。秋瑾在婚后每当独处一室时,便会思念在远方的母亲和妹妹等亲人,又会猜想亲人们此时在做什么。这时就会寄信或写诗, 以倾吐思念之情。这类诗在秋瑾诗词中占有一定比例, 而且多用典故。
清明怀友
节届清明有所思, 东风容易踏青时。
看完桃李春俱艳, 吟到荼蘼兴未辞。
诗酒襟怀憎我独, 牢骚情绪似君痴。
年年乏伴徒呼负, 几度临风忆季芝。
附注: 此诗写于第二次入住北京时期。秋瑾在诗中表达了对挚交吴芝瑛女士的思念之情。诗中的“季芝”,即指吴芝瑛。
独对次《清明》韵
独对春光抱闷思, 夕阳芳草断肠时。
愁城十丈坚难破, 清酒三杯醉不辞。
喜散奁资夸任侠, 好吟词赋作书痴。
浊流纵处身原洁, 合把前身拟水芝。
附注: 此诗写于第二次入住北京时期,与上一首《清明怀友》相联。当时的秋瑾由于接触面的扩大, 特别是一些新人物和新思想的影响, 她自身的思想和精神有了很大的变化。这首诗表达她在探索和追求中的反思。
乍别忆家
远隔慈帏会面难, 分飞湘水雁行单。
补天有术将谁倩? 缩地无方使我叹。
拼却疏慵愁里度, 那禁消瘦镜中看!
帘前钩样昏黄月, 料得深闺也倚栏。
附注: 此诗作于北京。秋瑾在诗中表达了两种情思: 孤独之感, 思亲之情。
秋 菊
篱下墙边处处栽, 千枝喜向谢庭开。
冷因秋色寻新句, 醉酹寒香拨旧醅。
帘卷西风人比瘦, 时迎北雁客初来。
曾闻解组陶彭泽, 圃露庭霜手自培。
附注: 此诗写于湖南,婚后。秋瑾在闺中独自一人时,感到时间的流逝,看到又一个秋天的来临,心中未免产生一点淡淡的欣慰,因为她一贯喜爱秋色。这样的诗,在婚后所写的诗词中是很少的。此诗多用典故。
秋 雁
芦苇萧萧景象秋, 鸣声爭聚白蘋洲。
频兴夜月骚人感, 惯助河梁旅客愁。
传帛解怜苏武节, 挥弦应忆洞庭游。
空劳写尽西风怨, 江外光阴肯少留?
附注: 此诗写于湖南,婚后。这是一首托物寄情的诗,从芦苇的“萧萧”到秋雁的鸣声, 再进而说到苏武的事, 无不围绕秋瑾的思念故乡(绍兴)之情。
春 柳 四章
东风吹彻石初肥, 几度曾经汁染衣?
陌上烟轻莺并语, 帘前香暖燕双飞。
先生园巷斜阳晚, 处士楼台宿雨稀。
一曲白门摇落恨, 送人离别太依依。
珠帘画舫绿莎洲, 笑对东风舞态柔。
植去堪宜廉吏宅, 移来刚傍美人楼。
欧阳堂外思前度, 苏小门边忆旧游。
陌上萋萋空怅望, 征夫何处觅封侯?
近拂楼头远拂桥, 隋堤风景未全销。
龙池雨过烟笼幕, 雀舫春浓锦作桡。
一曲竞歌樊素口, 三眠学舞楚宫腰。
江南江北愁如许, 谁把蛾眉样细描?
和雨透烟万缕丝, 灵和惯妒舞腰肢。
好将五斗师陶令, 羞把双眉拟紫芝。
牵尽离情思妇泪, 织成愁绪旅人思。
永丰坊里多垂线, 曾许承恩向禁墀。
附注: 以上四首写柳的诗作于湖南。秋瑾在诗中不仅表达了对柳树和春天的赞颂,而且托物寄志,对于一些虚度光阴只知吟柳自赏的人的不满。这四首诗中运用了很多典故,从侧面说明了秋瑾不但是一位优秀的诗人,而且也是一位饱学之士。
秋日独坐
小坐临窗把卷哦, 湘帘不卷静垂波。
室因地僻知音少, 人到无聊感慨多。
半壁绿苔蛩语响, 一庭黄叶雨声和。
剧怜北地秋风早, 已觉凉侵翠袖罗。
附注: 此诗作于初入北京时期。当时秋瑾身处夫家,深感孤单寂寞,百般无聊,又不能外出, 只能以读书写诗打发时间。诗中托物寄情, 倾诉“知音少”、“感慨多”之心情。
红莲
洛妃乘醉下瑶台, 手把红衣次第裁。
应是绛云天上幻, 莫疑玫瑰水中开。
仙人游戏曾栽火, 处士豪情欲忆梅。
夺得胭脂山一座, 江南儿女棹歌来。
附注: 此诗写于北京。秋瑾借咏红莲,赞颂那些外表与内心都纯洁美丽的品性。此诗也可看作是秋瑾的自我写照。红莲,即是红色的荷花。
白莲
莫是仙娥坠玉铛, 宵来幻出水云乡。
朦胧池畔讶堆雪, 淡泊风前有异香。
国色由来夸素面, 佳人原不借浓妆。
东皇为恐红尘染, 亲赐寒簧明月裳。
附注: 此诗作于北京,与《红莲》一诗同时所作。这是对白色的菏花有所赞颂,指出天生丽质用不着“浓妆”。是《红莲》的姊妹篇。
旧游重过有不胜今昔之感
旧时景物旧时搂, 今日重来宿雨收。
小庭花草犹如是, 故国亲朋好在不?
南地音书频阻隔, 东方烽火几时休?
不堪登望苍茫里, 一度凭栏一度愁!
附注: 此诗作于北京,时值1904年,当时秋瑾准备东渡日本,但因日俄之战而耽搁下来。乡愁、思亲和对国家前途的担忧,都在诗中有所表白。
赠盟姊吴芝瑛 字紫瑛
曾因同调访天涯, 知己相逢乐自偕。
不结死生盟总泛, 和吹埙笙韵应佳。
芝兰气味心心印, 金石襟怀默默谐。
文字之交管鲍谊, 愿今相爱莫相乖。
附注: 此诗写于北京。1904年初秋瑾与吴芝瑛结拜为姊妹,相互交换兰谱,这苜诗即写在兰谱上。全诗洋溢秋瑾对友谊的珍惜与重视之情。吴芝瑛也极重情谊,在秋瑾就义之后, 曾为营葬秋瑾而多方奔走, 并先后写过多篇哀悼和纪念秋瑾的文章。
作者：林中响箭2014 时间：2016-06-25 14:49:28
不错，顶楼主。
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谢谢支持!
申江题壁
—轮航海又南归, 小住吴凇愿竟违。
马足车尘知己少, 繁弦急管正声稀。
几曾涕泪伤时局, 但逐豪华斗舞衣。
滿眼俗氛忧未已, 江河日下世情非。
附注: 此诗写于上海。当时(1904年)秋瑾因日俄战争耽误了去日本的日期,抽暇从北京动身南下(绍兴)探母, 途经上海作短时逗留。耳闻目见, 对上海的上流社会和一些有钱人的花天酒地与纸醉金迷的生活极为不满, 当时就写下此诗。
重上京华申江题壁
又是三千里外程, 望云回首倍关情。
高堂有母发垂白, 同调无人眼不青。
懊恼襟怀偏泥酒, 支离情绪怕闻莺。
疏枝和月都消瘦, 一枕凄凉梦不成。
附注: 此诗写于上海。1904年秋瑾到绍兴探母后返回北京, 经过上海又作暂时停留,思前想后,无限感慨。眼见国家如此,而志同道合者却是“同调无人”,故有无限凄凉寂寞之感。又: 此诗当年曾在《小说林》发表, 诗名只有“申江题壁”, 无“重上京华”四字。
自题小照
男装
俨然在望此何人? 侠骨前身悔寄身。
过世形骸原是幻, 未来景界却疑真。
相逢恨晚情应集, 仰屋嗟时气益振。
他日见余旧时友, 为言今已扫浮尘。
附注: 此诗写于北京。1904年春天, 秋瑾决心赴日留学, 特地女扮男装前往照相馆拍了一张照片。这张照片至今犹存, 亦可参照日本服部繁枝的回忆文章。在诗中, 秋瑾表示从此踏上革命之路, 义无反顾。