2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中
《无人驾驶》未上映前张扬就说希望破亿，照目前这个票房来看，能过两千万都叫鹅米豆腐了。
在赵葆华写《无人区》的那篇文里就提到了张扬的“自恋”和他的《无人驾驶》，文中称，“影片表现中年人的生存困境和精神困境，整部片子令人烦闷……所有人物的命运和行为都像无人驾驶的车，不知要驶向何方。”
张扬：其实它也不是太商业，这部电影有它的艺术品位在。虽然我必须要用商业的方法去操作，比如宣传啊发行啊等方面，我们可以很商业，但电影本身，骨子里的东西还是我的一个自我表达。这是我不能丢掉的，一旦失去，我就不是我了。
在赵葆华写《无人区》的那篇文里就提到了张扬的“自恋”和他的《无人驾驶》，文中称，“影片表现中年人的生存困境和精神困境，整部片子令人烦闷……所有人物的命运和行为都像无人驾驶的车，不知要驶向何方。”
张扬：其实它也不是太商业，这部电影有它的艺术品位在。虽然我必须要用商业的方法去操作，比如宣传啊发行啊等方面，我们可以很商业，但电影本身，骨子里的东西还是我的一个自我表达。这是我不能丢掉的，一旦失去，我就不是我了。
宁浩是劳模新星计划的受益者，但是劳模可没有足够的资金让宁浩拍大片，再说也没有那个发行关系。中影跟宁浩签了长约，《无人区》是今年中影的重点计划，也是中影力捧的青年导演首位，没想到挨了光腚当头一棍。
■印度的宝莱坞
西方有个好莱坞，东方有个宝莱坞。最近印度电影的上位，让大家突然产生了一种错觉，觉得印度电影市场繁荣到不得了，宝莱坞开始占领全世界了。其实印度电影完全不是大家想像的那回事。
首先，为什么印度面对好莱坞没有沦陷？
答案：因为印度人民的口味太奇特了，非歌舞片不看，好莱坞也无可奈何。
其次，印度的市场究竟有几大？
答案：没你想像中的大，比中国大但还不到美国的四分之一，最糟糕的是大半宝莱坞电影是亏损的。
最后，印度电影市场为何比中国繁荣？
答案：因为印度目前的情况相当于中国八十年代，那时中国的电影市场不也挺繁荣的。大家想想为啥呢？因为电视电脑普及率极低，看电影是10亿印度人最广泛最低廉的娱乐消费。就像上个世纪内地的电影票几毛钱一样，现在印度的电影也就1美元，和内地城市普遍直追北美的电影票价完全两码事。
电脑和电视对印度电影的冲击极大，但幸亏这一冲击过程看来漫长得紧，印度电影还没有像中国电影一样经历真正的阵痛。
宝莱坞是另一个名副其实的造梦工厂。对比宝莱坞电影和著名的恒河贴……FT！
西方有个好莱坞，东方有个宝莱坞。最近印度电影的上位，让大家突然产生了一种错觉，觉得印度电影市场繁荣到不得了，宝莱坞开始占领全世界了。其实印度电影完全不是大家想像的那回事。
首先，为什么印度面对好莱坞没有沦陷？
答案：因为印度人民的口味太奇特了，非歌舞片不看，好莱坞也无可奈何。
其次，印度的市场究竟有几大？
答案：没你想像中的大，比中国大但还不到美国的四分之一，最糟糕的是大半宝莱坞电影是亏损的。
最后，印度电影市场为何比中国繁荣？
答案：因为印度目前的情况相当于中国八十年代，那时中国的电影市场不也挺繁荣的。大家想想为啥呢？因为电视电脑普及率极低，看电影是10亿印度人最广泛最低廉的娱乐消费。就像上个世纪内地的电影票几毛钱一样，现在印度的电影也就1美元，和内地城市普遍直追北美的电影票价完全两码事。
电脑和电视对印度电影的冲击极大，但幸亏这一冲击过程看来漫长得紧，印度电影还没有像中国电影一样经历真正的阵痛。
宝莱坞是另一个名副其实的造梦工厂。对比宝莱坞电影和著名的恒河贴……FT！
我估计座山雕会想尽办法保宁浩过关。
不过关，一个是经济利益受损，另一个是中影面子挂不住。
对比上次《疯狂的赛车》花钱买通关系，这次的《无人区》折腾算是让宁浩吃到苦头。
吃了苦头有两种情况，一是满肚子怨气死不悔改再接再厉，二是反醒加反思。看宁浩挑哪样。
我最讨厌那些鼓励导演装B的了，比如说骂老谋子改《活着》小说结局改，冯小刚改《集结号》结局。你可不知道冯小刚这部《集结号》被老兵骂得多惨，有老将军直接告到上面，光腚还不够护着冯小刚的吗？
不过关，一个是经济利益受损，另一个是中影面子挂不住。
对比上次《疯狂的赛车》花钱买通关系，这次的《无人区》折腾算是让宁浩吃到苦头。
吃了苦头有两种情况，一是满肚子怨气死不悔改再接再厉，二是反醒加反思。看宁浩挑哪样。
我最讨厌那些鼓励导演装B的了，比如说骂老谋子改《活着》小说结局改，冯小刚改《集结号》结局。你可不知道冯小刚这部《集结号》被老兵骂得多惨，有老将军直接告到上面，光腚还不够护着冯小刚的吗？
■解释一下何谓文科思维
文科思维是和理工思维相对应的一种说法。
文科思维是平面的，表面的，形象的，感性的，无逻辑的……脱离实际，夸夸其谈，务虚不务实外加道德杀人。
中国影视最大问题之一就是编剧、导演都是文科生，文科思维，他们所面对的受过高等教育的年轻观众却大部分都是理工生。对着作品，第一个开始挑他们的故事逻辑问题。
凯子哥的《无极》就是倒了这个霉。老谋子的《英雄》有着同样的问题，但是老谋子厉害的地方在人家的思想与时俱进了，符合了人民群众全新的历史观和审美观，于是看似毫无逻辑的《英雄》在一面倒的谩骂下票房大胜了。
文科思维是和理工思维相对应的一种说法。
文科思维是平面的，表面的，形象的，感性的，无逻辑的……脱离实际，夸夸其谈，务虚不务实外加道德杀人。
中国影视最大问题之一就是编剧、导演都是文科生，文科思维，他们所面对的受过高等教育的年轻观众却大部分都是理工生。对着作品，第一个开始挑他们的故事逻辑问题。
凯子哥的《无极》就是倒了这个霉。老谋子的《英雄》有着同样的问题，但是老谋子厉害的地方在人家的思想与时俱进了，符合了人民群众全新的历史观和审美观，于是看似毫无逻辑的《英雄》在一面倒的谩骂下票房大胜了。
我常说，中国人没有什么中庸之道，只有“物极必反，矫枉过正”的极端。极左之后就是极右，极右之后就是极左。喊中庸之道就跟喊河蟹一个样，没河蟹了才会高呼要河蟹，中庸之道根本不存在才会叫中庸之道。
中国电影前三十年太会讲故事了，太讲高大全思想了，于是后三十年就不会讲故事了，不讲高大全思想了，再往后三十年，自然就是进入到下一个循环里啦。
为什么会这样？很简单啊，中国的传统思维方式就是文科思维，感性和无逻辑是最容易造成极端的。要改变这一点，只能是彻底改造中国人的传统思维方式。
光改造还不行，还必须让中国人意识到自己的改变。意识不到自己的改变，最后还是会跑回旧路上。这样的改造又有什么意义呢？
中国电影前三十年太会讲故事了，太讲高大全思想了，于是后三十年就不会讲故事了，不讲高大全思想了，再往后三十年，自然就是进入到下一个循环里啦。
为什么会这样？很简单啊，中国的传统思维方式就是文科思维，感性和无逻辑是最容易造成极端的。要改变这一点，只能是彻底改造中国人的传统思维方式。
光改造还不行，还必须让中国人意识到自己的改变。意识不到自己的改变，最后还是会跑回旧路上。这样的改造又有什么意义呢？
我所说的文科思维，理工思维，涉及到了东西方思维方式的差异。不想展开，没意思。
理工思维者比文科思维者拥有更强的逻辑性和条理性。作为电影要说的故事，一要有逻辑，没有逻辑观众要么不明白要么不接受，二要有条理性，不然观众晕头转向，看不懂。
中国的大学生70%以上是理工生，于是一个很杯具的问题就产生了，大部分年轻观众的逻辑性和条理性居然是强于文科生导演和编剧的。
“个人认为不是所有文科生都是毫无逻辑性的，但楼主指出的的确是普遍现象。”——确实要指出文科生并不一定就是文科思维，理工生也不一定就是理工思维，传统东方思维方式的影响是强大的，甚至可以说是与生俱来的。所以我才说，“光改造还不行，还必须让中国人意识到自己的改变。意识不到自己的改变，最后还是会跑回旧路上。”
中国的中庸之道是骗人的，中国真有中庸之道，世界历史上首屈一指的农民 起 义次数是怎么来的？这就是典型的从一个极端到一个极端的表现。中国真那么河蟹，真那么中庸，哪来的农民起义，早就理想国了。
理工思维者比文科思维者拥有更强的逻辑性和条理性。作为电影要说的故事，一要有逻辑，没有逻辑观众要么不明白要么不接受，二要有条理性，不然观众晕头转向，看不懂。
中国的大学生70%以上是理工生，于是一个很杯具的问题就产生了，大部分年轻观众的逻辑性和条理性居然是强于文科生导演和编剧的。
“个人认为不是所有文科生都是毫无逻辑性的，但楼主指出的的确是普遍现象。”——确实要指出文科生并不一定就是文科思维，理工生也不一定就是理工思维，传统东方思维方式的影响是强大的，甚至可以说是与生俱来的。所以我才说，“光改造还不行，还必须让中国人意识到自己的改变。意识不到自己的改变，最后还是会跑回旧路上。”
中国的中庸之道是骗人的，中国真有中庸之道，世界历史上首屈一指的农民 起 义次数是怎么来的？这就是典型的从一个极端到一个极端的表现。中国真那么河蟹，真那么中庸，哪来的农民起义，早就理想国了。
另外还要强调一点的是，有些文科不同于普通的文科，相对强调逻辑思维，比如说法律和经济。但是么，这些人一旦脱离实际，结果也挺杯具的。
《大秦帝国》的作者孙皓晖是学法律出身的，西北大学法律系的教学科研副主任、经济法学的学术带头人，还是第一批获得国务院特殊津贴的学者。他写的小说，跟一般学文出身写的就不太一样，文笔虽然生涩些，却带有更强的考据性，观点也与一般的文人大相径庭。
《大秦帝国》的作者孙皓晖是学法律出身的，西北大学法律系的教学科研副主任、经济法学的学术带头人，还是第一批获得国务院特殊津贴的学者。他写的小说，跟一般学文出身写的就不太一样，文笔虽然生涩些，却带有更强的考据性，观点也与一般的文人大相径庭。
这位同学讲得比我清晰和深入，集中起来看一下。
作者：莫扎特小夜曲 回复日期：2010-07-12 04:12:36
文科也是建立在逻辑之上的。文科和理科都是科学，而科学是建立在逻辑之上的。不同的是研究对象不同。
自然科学将自然因果性，非自然科学将非自然因果性的归属，就是这个归属也是要符合逻辑的。艺术可以不按自然因果性来自己定义自己的归属也就是逻辑圈，但是必须有自己的逻辑，也就是自圆其说。
楼主说的是“文科思维”，其实是说的是带有价值评判的人文主义诠释方法。这种诠释法和概念分析法是不同的两种对世界的解读方法，自然科学偏重概念分析法，商业操作是用这种概念分析法的，直白的说就是一个中心几个基本点的框架构建，讲完就什么都清楚了。而人文主义除了说出一个中心几个基本点还要带有价值评价，因为有了价值评价所以就容易混沌。现在中国很多导演和编剧很多时候在有限的片长时间里为了一味突出自己的评价一定要把自己的声音叫喊成真理，就必然会去破坏或舍弃一个中心几个基本点之间的基本框架构建，所以就显得没有逻辑，没有逻辑就是说没有把自己的价值评价论证清楚，观众做为裁判自然不能接受没有逻辑的论证了。其实这是这些导演心态的问题，个个以为自己是唯一正确的圣人，一定要指点江山，其实做为文人以天下为己任指点江山的态度和追求是对的，但是证明自己的态度以及方法不否合适呢？这种证明能力需要训练。美国的导演和编剧在一个中心几个基本点之间的基本框架构建好的基础上把他们的价值评判论证出来了，所以观众觉得有逻辑性。
作者：莫扎特小夜曲 回复日期：2010-07-12 04:36:28
上面写错了很多字，望谅。
艺术是自由的，这个自由指摆脱自然因果性，自己创设构建一套自己的逻辑。这个自由是受逻辑制约的。很多所谓艺术家以为自由就是随便想怎样就怎样，其实是认知错误。从古至今从中到外公认的艺术佳品没有一件不是有自身逻辑的。每一幅画，每一篇文章，每一个雕塑都是有自身逻辑的，自由就体现在这些自我建构的逻辑的多种多样上。
在这个基础上所以我赞同楼主说的，第五代第六代导演还在青春期的说法，因为他们还没有形成自己成熟的艺术逻辑。可悲的是他们以为自己成熟了还一定要跳出来让大家认同，如果不认同就是不懂艺术，其实这种跳出强迫本身就是一种不成熟。
其实我们从小的语文教育就在教怎样写好一篇文章，这是最基本的文科逻辑训练之一。
作者：莫扎特小夜曲 回复日期：2010-07-12 04:12:36
文科也是建立在逻辑之上的。文科和理科都是科学，而科学是建立在逻辑之上的。不同的是研究对象不同。
自然科学将自然因果性，非自然科学将非自然因果性的归属，就是这个归属也是要符合逻辑的。艺术可以不按自然因果性来自己定义自己的归属也就是逻辑圈，但是必须有自己的逻辑，也就是自圆其说。
楼主说的是“文科思维”，其实是说的是带有价值评判的人文主义诠释方法。这种诠释法和概念分析法是不同的两种对世界的解读方法，自然科学偏重概念分析法，商业操作是用这种概念分析法的，直白的说就是一个中心几个基本点的框架构建，讲完就什么都清楚了。而人文主义除了说出一个中心几个基本点还要带有价值评价，因为有了价值评价所以就容易混沌。现在中国很多导演和编剧很多时候在有限的片长时间里为了一味突出自己的评价一定要把自己的声音叫喊成真理，就必然会去破坏或舍弃一个中心几个基本点之间的基本框架构建，所以就显得没有逻辑，没有逻辑就是说没有把自己的价值评价论证清楚，观众做为裁判自然不能接受没有逻辑的论证了。其实这是这些导演心态的问题，个个以为自己是唯一正确的圣人，一定要指点江山，其实做为文人以天下为己任指点江山的态度和追求是对的，但是证明自己的态度以及方法不否合适呢？这种证明能力需要训练。美国的导演和编剧在一个中心几个基本点之间的基本框架构建好的基础上把他们的价值评判论证出来了，所以观众觉得有逻辑性。
作者：莫扎特小夜曲 回复日期：2010-07-12 04:36:28
上面写错了很多字，望谅。
艺术是自由的，这个自由指摆脱自然因果性，自己创设构建一套自己的逻辑。这个自由是受逻辑制约的。很多所谓艺术家以为自由就是随便想怎样就怎样，其实是认知错误。从古至今从中到外公认的艺术佳品没有一件不是有自身逻辑的。每一幅画，每一篇文章，每一个雕塑都是有自身逻辑的，自由就体现在这些自我建构的逻辑的多种多样上。
在这个基础上所以我赞同楼主说的，第五代第六代导演还在青春期的说法，因为他们还没有形成自己成熟的艺术逻辑。可悲的是他们以为自己成熟了还一定要跳出来让大家认同，如果不认同就是不懂艺术，其实这种跳出强迫本身就是一种不成熟。
其实我们从小的语文教育就在教怎样写好一篇文章，这是最基本的文科逻辑训练之一。
文科生并不一定就是文科思维——这其中一个重要的原因是正常教育的中国人普遍接受的都是理工思维的改造，特别讲求逻辑思维能力的培养。你看小学三门，中英数。中学增加政治、生物、地理、历史，初二又增加物理、化学，到高中开始才文理分科。
凡是理科的科目都是讲求逻辑推理、实证、条理。做起题目都是由一到二，由二到三，因为……所以……
这对中国传统的思维方式是极大的改造，这些改造都是无意识中进行的，也遭到很多人下意识的反抗。数千年来，中国人从来没有像现在这样接受系统的教育和理工思维方式的改造。
用比喻来说，西方人的思维好像一个立体构造的框架，而以前中国人的思维好像一个平面变化的太极。现在经过改造的中国人其实已经和以前的中国人有很大不同，但是绝大多数中国人是根本没有意识到自己的不同。
中国人必须意识到自己的不同，学习使用这个全新的思维框架，这个新的思维框架实际是融合了东西方思维精髓，这样中国人才会拥有与过去不同的全新的创造力。
凡是理科的科目都是讲求逻辑推理、实证、条理。做起题目都是由一到二，由二到三，因为……所以……
这对中国传统的思维方式是极大的改造，这些改造都是无意识中进行的，也遭到很多人下意识的反抗。数千年来，中国人从来没有像现在这样接受系统的教育和理工思维方式的改造。
用比喻来说，西方人的思维好像一个立体构造的框架，而以前中国人的思维好像一个平面变化的太极。现在经过改造的中国人其实已经和以前的中国人有很大不同，但是绝大多数中国人是根本没有意识到自己的不同。
中国人必须意识到自己的不同，学习使用这个全新的思维框架，这个新的思维框架实际是融合了东西方思维精髓，这样中国人才会拥有与过去不同的全新的创造力。
如果说美帝是精英统治，愚民教育，内地就是统一教育，择优录用。讲人性和平等，其实美帝是远不如内地。美帝教育是属于放牛吃草，自生自灭，以美国梦引诱全世界的人才为其所用。
当然内地这个教育模式肯定有它的弊端，比如说死板。所以很多人特意让孩子在国内接受初等教育，再到美国上大学。两种教育体制的好处都沾了。
就我看来，湾湾和港灿就是没有经过思维改造的传统中国人，因为凭着各种条件先富起来，所以就瞧不起内地土老帽。而一些内地人又因为经济一时没跟上而显得底气不足。随着内地经济的腾飞，港台经济的不景，这个心理状态才逐渐被扭转。
当然内地这个教育模式肯定有它的弊端，比如说死板。所以很多人特意让孩子在国内接受初等教育，再到美国上大学。两种教育体制的好处都沾了。
就我看来，湾湾和港灿就是没有经过思维改造的传统中国人，因为凭着各种条件先富起来，所以就瞧不起内地土老帽。而一些内地人又因为经济一时没跟上而显得底气不足。随着内地经济的腾飞，港台经济的不景，这个心理状态才逐渐被扭转。
ZXB>光腚>座山雕
“中国电影走出去”当然不是座山雕个人的想法，而是上面的旨意。董事会发总经理办公室，办公室发直属部门，部门发下属单位处理，座山雕不过是个具体执行者。
所以有很多事骂光腚是找错对象，光腚很多时候也是个受气部门。
就像《色，戒》那个事，光腚审了说有问题哟，不能放。统战部说放，那光腚放不放？到最后出事了，上头问谁放的《色，戒》，统战部负责还是光腚负责？
最后还不是光腚背黑锅负责。
“中国电影走出去”当然不是座山雕个人的想法，而是上面的旨意。董事会发总经理办公室，办公室发直属部门，部门发下属单位处理，座山雕不过是个具体执行者。
所以有很多事骂光腚是找错对象，光腚很多时候也是个受气部门。
就像《色，戒》那个事，光腚审了说有问题哟，不能放。统战部说放，那光腚放不放？到最后出事了，上头问谁放的《色，戒》，统战部负责还是光腚负责？
最后还不是光腚背黑锅负责。
统战部就是一个纯粹二百五的部门，负责的就是利益输送、收买。只要钱和利益送出去了，就是胜利完成任务了，其恶心程度直追ZXB。
既然《色，戒》这事是统战闹出来的，如果公开处理了还有什么统战意义，所以只能“好汉打脱牙和血吞”。导演湾湾，统战对象，还与奥运有关，男演员香港，统治对象，剩下一个女的，内地，非统战对象，可以处理。所以为什么圣女要换个香港人身份证再杀回内地？
统战部这样奴颜婢膝有用吗？屁用都没有。所以你看处理了圣女，李同志和梁影帝照样嚣张，还公开撑圣女。最后上面怒了，直接让统战转告，李大导演再不收声，以后就别想来内地混了，奥运也不用你来操心，以为渡个奥斯卡金环就了不起吗？
所以，李大导演立马就在内地没声气，终于知道厉害了。
既然《色，戒》这事是统战闹出来的，如果公开处理了还有什么统战意义，所以只能“好汉打脱牙和血吞”。导演湾湾，统战对象，还与奥运有关，男演员香港，统治对象，剩下一个女的，内地，非统战对象，可以处理。所以为什么圣女要换个香港人身份证再杀回内地？
统战部这样奴颜婢膝有用吗？屁用都没有。所以你看处理了圣女，李同志和梁影帝照样嚣张，还公开撑圣女。最后上面怒了，直接让统战转告，李大导演再不收声，以后就别想来内地混了，奥运也不用你来操心，以为渡个奥斯卡金环就了不起吗？
所以，李大导演立马就在内地没声气，终于知道厉害了。
人说美帝是萝卜加大棒，天朝这边是只有萝卜没大棒，出手稍微重一点，都要最大一个BOSS出马。
都说中国人民站起来了，其实那几个部还在跪着呢。
都说中国人民站起来了，其实那几个部还在跪着呢。
陆川这人是纯粹的RP问题，中国文人的坏毛病在他身上表现得很明显。他替圣女说话，为的不是圣女，而是圣女背后的江志强。江志强是谁，你可以查查。香港电影幕后大佬，安东公司的老板，出身电影发行世家，目前手里掌握着发行、制作和影院。《卧虎藏龙》、《英雄》的幕后推手，李安和老谋子电影长期合作者，掌握着华语片通过海外的通道。
陆川说了那番话意在抱江志强大腿，结果被圣女枪和媒体附会到章子怡身上了，那可不是让陆川得罪章子怡去了。所以急忙又出来声明与章无关，章是个大好人呐。
意图左右逢源结果弄巧成拙的典型。
陆川说了那番话意在抱江志强大腿，结果被圣女枪和媒体附会到章子怡身上了，那可不是让陆川得罪章子怡去了。所以急忙又出来声明与章无关，章是个大好人呐。
意图左右逢源结果弄巧成拙的典型。
江志强这人看着是个低调、平实，看似给华语片做了不少贡献的商人，本质上是个三观不正的文人。
三观不正的《色，戒》谁投的？江志强
另一部三观不正的大烂片《木乃伊3》谁投的？还是江志强。
他投片子也就靠着李安和老谋子吃饭，其他投的，《狼灾记》，内地票房惨败大烂片一个，《苏乞儿》，又一个内地票房惨败大烂片。内地赚不了钱只能拿去忽悠外国人。
江志强当然是为圣女委屈要为圣女撑腰的，在他看来，圣女就是替他（投资）、李安（执导）、梁影帝（主演）受过。
这些人，就算是受了教训，也从来不会认识到自己错误，也不认为自己的所作所为是错误的，他们只是委屈，认为自己不过是为了生活不得不向强权低头。
在《色，戒》这事上，大众有分歧，但总体态度很明确，与文艺圈的包庇态度截然不同。从执导《色，戒》的李安，给《色，戒》投资的江志强，给《色，戒》大奖的老谋子，主演的梁影帝、汤圣女，为《色，戒》叫好的文艺界和为圣女叫屈的媒体……都是一丘之貉，一群与正常社会价值观作对的妖蛾子。
一群价值观扭曲和平均道德标准低于人民群众的所谓“艺术家”，能拍出什么好作品？
三观不正的《色，戒》谁投的？江志强
另一部三观不正的大烂片《木乃伊3》谁投的？还是江志强。
他投片子也就靠着李安和老谋子吃饭，其他投的，《狼灾记》，内地票房惨败大烂片一个，《苏乞儿》，又一个内地票房惨败大烂片。内地赚不了钱只能拿去忽悠外国人。
江志强当然是为圣女委屈要为圣女撑腰的，在他看来，圣女就是替他（投资）、李安（执导）、梁影帝（主演）受过。
这些人，就算是受了教训，也从来不会认识到自己错误，也不认为自己的所作所为是错误的，他们只是委屈，认为自己不过是为了生活不得不向强权低头。
在《色，戒》这事上，大众有分歧，但总体态度很明确，与文艺圈的包庇态度截然不同。从执导《色，戒》的李安，给《色，戒》投资的江志强，给《色，戒》大奖的老谋子，主演的梁影帝、汤圣女，为《色，戒》叫好的文艺界和为圣女叫屈的媒体……都是一丘之貉，一群与正常社会价值观作对的妖蛾子。
一群价值观扭曲和平均道德标准低于人民群众的所谓“艺术家”，能拍出什么好作品？
作者：夏天的小电风扇 回复日期：2010-07-12 14:15:16
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老谋子三观有问题，但他身边的张大嘴正常得很。老谋子也不是个蠢人，才不会想招惹那么多是非。如果他招惹，那就是老年期失心疯。
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老谋子三观有问题，但他身边的张大嘴正常得很。老谋子也不是个蠢人，才不会想招惹那么多是非。如果他招惹，那就是老年期失心疯。
有钱就有枪，网络就是这么个地方。有时很多东西也不要太当真了，舆论是可以被操纵的，何况是网络。
你看圣女，都被媒体夸成一朵花，天涯里也开起了高楼大厦，圣女的复出作《月满轩尼诗》内地票房才多少一点？可怜巴巴的几百万，还真以为圣女名声直逼四花旦了。
除了枪就是几个被洗脑的小资，还有几个爱看床上十八式的WSN就能撑得起票房啦？
《月满轩尼诗》有话题没票房
《月满轩尼诗》，这部岸西执导的港味爱情片，因被看作是汤唯自《色，戒》后的“复出”作品，被赋予了不少期待。论品质，《月满轩尼诗》的好评度不输《美丽密令》；论宣传，《美丽密令》占版面的不过是曝离婚的阿SA，汤唯带给《月满轩尼诗》的，却是摄制前后源源不断、夺尽眼球的话题，也确实有不少人声称是因为汤唯才期待该片的。市场表现最终证明，媒体兴趣点并不一定总能代表观众兴趣点，汤唯要在商业片道路上独挑大梁，成为有实实在在票房号召力的明星，还有待更多作品的锤炼，而非仅仅是话题。
你看圣女，都被媒体夸成一朵花，天涯里也开起了高楼大厦，圣女的复出作《月满轩尼诗》内地票房才多少一点？可怜巴巴的几百万，还真以为圣女名声直逼四花旦了。
除了枪就是几个被洗脑的小资，还有几个爱看床上十八式的WSN就能撑得起票房啦？
《月满轩尼诗》有话题没票房
《月满轩尼诗》，这部岸西执导的港味爱情片，因被看作是汤唯自《色，戒》后的“复出”作品，被赋予了不少期待。论品质，《月满轩尼诗》的好评度不输《美丽密令》；论宣传，《美丽密令》占版面的不过是曝离婚的阿SA，汤唯带给《月满轩尼诗》的，却是摄制前后源源不断、夺尽眼球的话题，也确实有不少人声称是因为汤唯才期待该片的。市场表现最终证明，媒体兴趣点并不一定总能代表观众兴趣点，汤唯要在商业片道路上独挑大梁，成为有实实在在票房号召力的明星，还有待更多作品的锤炼，而非仅仅是话题。