2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中
如果真正明白中国和好莱坞的差距，那绝不是跟体制对着干，因为没这个体制的保护，你早就完蛋了。面对着好莱坞，世界上没有几个不完蛋的地方，作为一个有责任感的电影人，应该思考的是怎么在体制下发展壮大。
有很多脑进水骂体制，骂国产电影保护，但是他们捧的冯小刚、宁浩，哪一个不是在夸国产电影保护的好？必须要加强保护，要向棒子学习。最近《唐山大地震》上映，引进片统统让路，这不是体制 保护是什么？
像冯小刚这样，一边叫审查太严了，放宽一些吧，另一边叫加强保护吧！站光腚立场上看不是挺荒诞的一件事？你既然要我保护你，又要跟我提倡的三观对着干，当我凯子啊？
但是大把脑进水还觉得理所当然。为什么呀？这叫好处全要，坏处一点不拿，天下哪有这么美的事？
有很多脑进水骂体制，骂国产电影保护，但是他们捧的冯小刚、宁浩，哪一个不是在夸国产电影保护的好？必须要加强保护，要向棒子学习。最近《唐山大地震》上映，引进片统统让路，这不是体制 保护是什么？
像冯小刚这样，一边叫审查太严了，放宽一些吧，另一边叫加强保护吧！站光腚立场上看不是挺荒诞的一件事？你既然要我保护你，又要跟我提倡的三观对着干，当我凯子啊？
但是大把脑进水还觉得理所当然。为什么呀？这叫好处全要，坏处一点不拿，天下哪有这么美的事？
记者：大家都知道您擅长拍文艺片，这次拍部喜剧是怎么想的？
张艺谋：其实观众最会接受喜剧，电影市场最卖座的第一是喜剧，第二才是武打电影，全世界都这样。
记者：那你认为中国的电影导演都这么大的基础吗？
张艺谋：大家都要学习和拓展，最重要的是不要束缚着自己，还有就是培养新商业片导演。
记者：文艺片导演拍商业片一般会被认为是堕落了。
张艺谋：绝对不是，优秀的商业片导演应该一点都不差，应该具备所有的美学观点，商业片不是垃圾片，不是拍商业片就是堕落。包括我从英雄开始，就有人说我堕落，但是如果没有优秀商业电影导演，那么文艺片也将没有生存之地，因为你失去了观众。如果我们的观点永远狭窄下去，那么我的电影市场还要还给好莱坞，否则两亿美金的票房还是难以实现。不是说我们的电影不可以强调人文关怀和思想性，但是不能只谈这个话题，否则我们的电影工业谈何说起，又怎么发展。所以我们必须正确的认识商业片，正确的认识商业导演，我们中国电影的未来是不可估量的。
张艺谋：其实观众最会接受喜剧，电影市场最卖座的第一是喜剧，第二才是武打电影，全世界都这样。
记者：那你认为中国的电影导演都这么大的基础吗？
张艺谋：大家都要学习和拓展，最重要的是不要束缚着自己，还有就是培养新商业片导演。
记者：文艺片导演拍商业片一般会被认为是堕落了。
张艺谋：绝对不是，优秀的商业片导演应该一点都不差，应该具备所有的美学观点，商业片不是垃圾片，不是拍商业片就是堕落。包括我从英雄开始，就有人说我堕落，但是如果没有优秀商业电影导演，那么文艺片也将没有生存之地，因为你失去了观众。如果我们的观点永远狭窄下去，那么我的电影市场还要还给好莱坞，否则两亿美金的票房还是难以实现。不是说我们的电影不可以强调人文关怀和思想性，但是不能只谈这个话题，否则我们的电影工业谈何说起，又怎么发展。所以我们必须正确的认识商业片，正确的认识商业导演，我们中国电影的未来是不可估量的。
有些人就是脑子有病。
被市场逼着拍三级可以，被光腚拦着不让拍三级就是委屈。
这不是病是什么？这叫市场病。以为自由市场代表一切。
美国都金融风暴了，要向中国学习国家资本主义，想造高速铁路拉动经济发展还要向中国取经了，还体制 问题，傻不傻点。
体制，事实是中国拉近与好莱坞差距最有力的武器，其他国家都败在了好莱坞脚下，只有中国有机会赶上，就因为其他国家没中国这个体制。
第二个有力的武器是人，美国只有3亿人口，整个发达国家人口12亿，而中国一个国家就是13亿人口。为什么印度会抵抗住好莱坞冲击，他们其实靠的还是人。
没体制只讲票房，香港台湾的本土电影都完蛋了，欧洲衰落了，内地有体制，讲ZZ，所以中国电影还活着。借助老谋子这些电影人，中国电影还出现了转机和生机。但是体制绝不是完美的，体制也会有弊端，任何一件事物都是如此。
如果真正明白中国和好莱坞的差距，那绝不是跟体制对着干，因为没这个体制的保护，你早就完蛋了。面对着好莱坞，世界上没有几个不完蛋的地方，作为一个有责任感的电影人，应该思考的是怎么在体制下发展壮大。
有很多脑进水骂体制，骂国产电影保护，但是他们捧的冯小刚、宁浩，哪一个不是在夸国产电影保护的好？必须要加强保护，要向棒子学习。最近《唐山大地震》上映，引进片统统让路，这不是体制 保护是什么？
像冯小刚这样，一边叫审查太严了，放宽一些吧，另一边叫加强保护吧！站光腚立场上看不是挺荒诞的一件事？你既然要我保护你，又要跟我提倡的三观对着干，当我凯子啊？
但是大把脑进水还觉得理所当然。这叫什么呀？这叫好处全要，坏处一点不拿，天下哪有这么美的事？
被市场逼着拍三级可以，被光腚拦着不让拍三级就是委屈。
这不是病是什么？这叫市场病。以为自由市场代表一切。
美国都金融风暴了，要向中国学习国家资本主义，想造高速铁路拉动经济发展还要向中国取经了，还体制 问题，傻不傻点。
体制，事实是中国拉近与好莱坞差距最有力的武器，其他国家都败在了好莱坞脚下，只有中国有机会赶上，就因为其他国家没中国这个体制。
第二个有力的武器是人，美国只有3亿人口，整个发达国家人口12亿，而中国一个国家就是13亿人口。为什么印度会抵抗住好莱坞冲击，他们其实靠的还是人。
没体制只讲票房，香港台湾的本土电影都完蛋了，欧洲衰落了，内地有体制，讲ZZ，所以中国电影还活着。借助老谋子这些电影人，中国电影还出现了转机和生机。但是体制绝不是完美的，体制也会有弊端，任何一件事物都是如此。
如果真正明白中国和好莱坞的差距，那绝不是跟体制对着干，因为没这个体制的保护，你早就完蛋了。面对着好莱坞，世界上没有几个不完蛋的地方，作为一个有责任感的电影人，应该思考的是怎么在体制下发展壮大。
有很多脑进水骂体制，骂国产电影保护，但是他们捧的冯小刚、宁浩，哪一个不是在夸国产电影保护的好？必须要加强保护，要向棒子学习。最近《唐山大地震》上映，引进片统统让路，这不是体制 保护是什么？
像冯小刚这样，一边叫审查太严了，放宽一些吧，另一边叫加强保护吧！站光腚立场上看不是挺荒诞的一件事？你既然要我保护你，又要跟我提倡的三观对着干，当我凯子啊？
但是大把脑进水还觉得理所当然。这叫什么呀？这叫好处全要，坏处一点不拿，天下哪有这么美的事？
有人说咱没好莱坞那条件，没钱炸掉一条街，所以第五代导演拍不了商业大片，只能拍“欧洲艺术电影，日本BT电影，好莱坞非主流电影”去了。
又有人说，不对呀，我们拍不了好莱坞大片，当年的《地雷战》、《地道战》、《刘三姐》不都挺好看的吗？
后面这位其实已经是抓到中国导演的另一个问题了。
观众觉得好看的片，三个关键
一，故事性；二节奏感；三多线索。
故事性要强，节奏感要快，故事主线副线交替或者多线索并进，你看看大多数观众喜欢的片子哪部不是符合这三点的，从建国到八十年代初的老片都是这样！包括文革电影。但是到了第五代导演就走向另一个极端了。
一，不重故事重抒情，一点鸡零狗碎也能拍足两小时，美其名曰：思想；
二，节奏拖沓重演员的个人表演，强迫观众盯着演员那张或痛不欲生或麻木不仁或歇斯底里的老脸二十分钟不动摇，美其名曰：艺术；
三，单线索的讲故事方式把剧情变成白开水，平淡无味，波澜不惊，无病呻吟美其名曰：生活。
所以，不只是导演的三观有问题，同时还是导演本身技能的全面倒退。
为什么会搞成这样呢？样板戏和文革电影闹的。
物极必反。
大家有兴趣去看一下样板戏和文革电影，就会发现问题了。
一说样板戏和文革电影，大家会想到的“政治戏”、“人物高大全脸谱化”这些意识形态问题，但问题不只如此，就电影本身而言，样板戏和文革电影是把“故事性和节奏感”提高到一个前所未有的高度，而多线索的把控在《决裂》中已有充分的体现。
这个前所未有的高度最终导致了文革之后中国电影界的全面逆反。
地雷战、地道战其实是当年的科教片来的
又有人说，不对呀，我们拍不了好莱坞大片，当年的《地雷战》、《地道战》、《刘三姐》不都挺好看的吗？
后面这位其实已经是抓到中国导演的另一个问题了。
观众觉得好看的片，三个关键
一，故事性；二节奏感；三多线索。
故事性要强，节奏感要快，故事主线副线交替或者多线索并进，你看看大多数观众喜欢的片子哪部不是符合这三点的，从建国到八十年代初的老片都是这样！包括文革电影。但是到了第五代导演就走向另一个极端了。
一，不重故事重抒情，一点鸡零狗碎也能拍足两小时，美其名曰：思想；
二，节奏拖沓重演员的个人表演，强迫观众盯着演员那张或痛不欲生或麻木不仁或歇斯底里的老脸二十分钟不动摇，美其名曰：艺术；
三，单线索的讲故事方式把剧情变成白开水，平淡无味，波澜不惊，无病呻吟美其名曰：生活。
所以，不只是导演的三观有问题，同时还是导演本身技能的全面倒退。
为什么会搞成这样呢？样板戏和文革电影闹的。
物极必反。
大家有兴趣去看一下样板戏和文革电影，就会发现问题了。
一说样板戏和文革电影，大家会想到的“政治戏”、“人物高大全脸谱化”这些意识形态问题，但问题不只如此，就电影本身而言，样板戏和文革电影是把“故事性和节奏感”提高到一个前所未有的高度，而多线索的把控在《决裂》中已有充分的体现。
这个前所未有的高度最终导致了文革之后中国电影界的全面逆反。
地雷战、地道战其实是当年的科教片来的
LS又有人说对了一点，西方和中国很不同的一点就是：他们的作家往往具有深厚的理科知识，跟中国的传统文科生完全不一样，即使这个作者是学文出身的，比如《达芬奇的密码》的作者丹·布朗。
《达芬奇的密码》2003年3月18日由兰登书屋出版。这本书以750万本的成绩打破美国小说销售记录，目前全球累积销售量更已突破6000万册，成为有史以来最卖座的小说之一，改编的电影由汤姆·汉克斯主演，北美票房两亿美元，全球票房7.5亿美元。
作者丹·布朗是正宗的文科出身，但是看过《达芬奇的密码》都知道，这部作品并不以动作取胜，最吸引之一就是数学解题、密码学、宗教知识、艺术知识。丹·布朗为什么这么专业，因为他的父亲是名数学教授，母亲是宗教音乐家，妻子是艺术历史学家+油画家。
好莱坞有很多由科幻小说改编而成的电影，比如说阿西莫夫的作品。阿西莫夫是公认的科幻大师，机器人学三大法则就是他首先在书里提出的。但是他的最初工作是什么？生化讲师，后来是生物化学教授。
他的《我，机器人》由威尔·史密斯主演，北美票房是1.5亿美元，全球票房是3.5亿票房。
不但作家如此，就连他们的导演也是拥有极强的理工思维。
《达芬奇的密码》2003年3月18日由兰登书屋出版。这本书以750万本的成绩打破美国小说销售记录，目前全球累积销售量更已突破6000万册，成为有史以来最卖座的小说之一，改编的电影由汤姆·汉克斯主演，北美票房两亿美元，全球票房7.5亿美元。
作者丹·布朗是正宗的文科出身，但是看过《达芬奇的密码》都知道，这部作品并不以动作取胜，最吸引之一就是数学解题、密码学、宗教知识、艺术知识。丹·布朗为什么这么专业，因为他的父亲是名数学教授，母亲是宗教音乐家，妻子是艺术历史学家+油画家。
好莱坞有很多由科幻小说改编而成的电影，比如说阿西莫夫的作品。阿西莫夫是公认的科幻大师，机器人学三大法则就是他首先在书里提出的。但是他的最初工作是什么？生化讲师，后来是生物化学教授。
他的《我，机器人》由威尔·史密斯主演，北美票房是1.5亿美元，全球票房是3.5亿票房。
不但作家如此，就连他们的导演也是拥有极强的理工思维。
连张纪中版倚天中的“少林派”都不知道戳到了广电的那根筋，都被改成了“僧人派”“他们派”
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不是光腚的问题，是少林寺的问题，他们告状告到上面去了。
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不是光腚的问题，是少林寺的问题，他们告状告到上面去了。
因为少林寺有个非常有经济头脑的释永信大师做主持，因为现在的少林寺也讲名牌效应和经济效益。
张纪中不能让少林寺满意，那就只能“僧人派”去，少林寺的牌子是随便让人使的吗？人家那个是注册商标，品牌估价至少过十亿。
张纪中不能让少林寺满意，那就只能“僧人派”去，少林寺的牌子是随便让人使的吗？人家那个是注册商标，品牌估价至少过十亿。
《夜宴》水准不怎么样，这个本子是偷了老谋子的《黄金甲》创意匆忙上马的，但是《夜宴》对冯小刚的意义非义。
冯小刚之前的贺岁片都是小打小闹，不算大制作，别人也不敢把钱投给他。那时候老谋子的两部古装大片火遍海内外，《英雄》的大卖让老谋子的片子从此不缺投资。冯小刚要上一个台阶，必须得有一个有份量的大片，在当时那个情况下，也只有上古装大片才能确保投入和回收，所以冯小刚硬着头皮上《夜宴》。
《夜宴》过了亿元大关，卖到了海外，冯小刚终于PK掉凯子哥坐上了国内导演第二把交椅，吐气扬眉。
而且啊，目前为止《夜宴》是冯小刚在海外卖得最好的一部电影，因为是古装大片，因为有当时风头正劲的小章，卖到了日本欧洲，让冯小刚也过了一把海外票房瘾。冯小刚还有哪部片子在海外卖得好的？他有海外票房吗？最近的《唐山大地震》在戛纳究竟卖得怎么样？让冯小刚卖了一肚子气才是真。
冯小刚说：“《唐山大地震》和徐克的《狄仁杰》前段时间在戛纳卖片，《唐山大地震》的宣传费用是100万人民币，然后宣传部门又说，如果我们要在戛纳的会刊上做个封底的话要再花5万欧元，如果要做个海报要再花钱。可卖片能卖多少呢？他说卖俄罗斯可以卖1万5美元，卖澳大利亚可以卖7千美元，卖10个国家都卖不出宣传的价钱。不需要花那个钱去做所谓大公司的战略，别跟我玩战略，我只玩战术。我就是花1分钱赚2分钱。”
张艺谋的《三枪》在海外轻松就拿了140万美元的保底，冯小刚卖了10个国家都卖不出宣传的价钱。难怪冯小刚气得说中国电影有中国市场就够了，其实他是真不在乎海外市场吗？错！他连香港台湾也重视得很！不然不会眼巴巴跑去香港做《唐山大地震》的宣传。
所以，为什么那么多人骂《夜宴》，冯小刚护着《夜宴》，《夜宴》让冯小刚在国内上了台阶，在海外赚了银子和面子。
冯小刚之前的贺岁片都是小打小闹，不算大制作，别人也不敢把钱投给他。那时候老谋子的两部古装大片火遍海内外，《英雄》的大卖让老谋子的片子从此不缺投资。冯小刚要上一个台阶，必须得有一个有份量的大片，在当时那个情况下，也只有上古装大片才能确保投入和回收，所以冯小刚硬着头皮上《夜宴》。
《夜宴》过了亿元大关，卖到了海外，冯小刚终于PK掉凯子哥坐上了国内导演第二把交椅，吐气扬眉。
而且啊，目前为止《夜宴》是冯小刚在海外卖得最好的一部电影，因为是古装大片，因为有当时风头正劲的小章，卖到了日本欧洲，让冯小刚也过了一把海外票房瘾。冯小刚还有哪部片子在海外卖得好的？他有海外票房吗？最近的《唐山大地震》在戛纳究竟卖得怎么样？让冯小刚卖了一肚子气才是真。
冯小刚说：“《唐山大地震》和徐克的《狄仁杰》前段时间在戛纳卖片，《唐山大地震》的宣传费用是100万人民币，然后宣传部门又说，如果我们要在戛纳的会刊上做个封底的话要再花5万欧元，如果要做个海报要再花钱。可卖片能卖多少呢？他说卖俄罗斯可以卖1万5美元，卖澳大利亚可以卖7千美元，卖10个国家都卖不出宣传的价钱。不需要花那个钱去做所谓大公司的战略，别跟我玩战略，我只玩战术。我就是花1分钱赚2分钱。”
张艺谋的《三枪》在海外轻松就拿了140万美元的保底，冯小刚卖了10个国家都卖不出宣传的价钱。难怪冯小刚气得说中国电影有中国市场就够了，其实他是真不在乎海外市场吗？错！他连香港台湾也重视得很！不然不会眼巴巴跑去香港做《唐山大地震》的宣传。
所以，为什么那么多人骂《夜宴》，冯小刚护着《夜宴》，《夜宴》让冯小刚在国内上了台阶，在海外赚了银子和面子。
■的文化输出野心
有人说，中国电影技术没有好莱坞先进，又不能学棒子过度美化自己，其实学学日本关门自娱自乐挺好的。说出这话的人，是完全不了解的心有多大。冯小刚说的话就是那个意思嘛，不奢望海外耕耘好自己的一亩三分地就好了，所以他这话一出，马上就遭到了座山雕干儿子的反对。
冯小刚炮轰成功发行过《英雄》、《芝加哥》、《无耻的混蛋》的制片人哈维·韦恩斯坦是骗子，干儿子开口就认为哈维没问题，最大问题的是中国电影没让他赚到钱。
干儿子说：“刚才说了哈维·韦恩斯坦的问题，哈维·韦恩斯坦是一个精明的发行商。但现在，我们在北美市场的发行，连哈维这样的人都没有了。我觉得中国电影要在海外有收入，就要培植市场。第一个，我们要培植低价的海外市场，海外市场永远是额外收入，在海外卖片的时候，哪怕低价，哪怕一两千美金，让发行商赚钱，让中间商赚到钱了，他们回过头来再买你的片子。这几年的中国电影在海外，没有让发行商赚过钱的，所以我们的价钱一降再降，连哈维这样的公司都不买了。第二个就是海外捆绑，通过市场销售的方式，把海外的投资人捆绑在一起，一起拍电影，不要拍完了之后，再去找他们。为什么我们的影片在外面越来越难以取得收入，就是第三方市场也在长大，所以它不需要第三方电影了。所以我们先把本土市场做好，让他们这些电影来的时候，没有收入，中国观众喜欢看本土电影，这样我们才能有海外市场。”
干儿子不愧是干儿子，座山雕这几年呕心沥血操持的是什么？就是让“中国电影走出去”。
而“中国电影走出去”遇到的最大问题是什么？
老谋子为了奥运会三年不拍片，没有老谋子这张国际名片，中国电影的海外市场基本吃了鸭蛋，而此前偏偏又因为在老谋子的三部古装大片带动下，中国电影在海外市场有了貌似不错的表现，导致十七大报告居然提出，文化的传播能力已经成为国家文化软实力的决定因素，在这个过程当中电影事业以及电影产业的发展，是中国文化软实力提升的一个很重要的部分。
国办厅下发《指导意见》），将“大力推动我国电影产业跨越式发展，实现由电影大国向电影强国的历史性转变”上升至增强国家文化软实力的战略高度，标志着中国电影产业化改革进入一个新的发展阶段。
为什么有《赤壁》，为什么有《梅兰芳》，为什么有《孔子》？为什么有大批的合作片？
都是冲着“中国电影走出去”这个目的去的。但是……除了合拍片，基本都在欧美全军覆没了。
有人说，中国电影技术没有好莱坞先进，又不能学棒子过度美化自己，其实学学日本关门自娱自乐挺好的。说出这话的人，是完全不了解的心有多大。冯小刚说的话就是那个意思嘛，不奢望海外耕耘好自己的一亩三分地就好了，所以他这话一出，马上就遭到了座山雕干儿子的反对。
冯小刚炮轰成功发行过《英雄》、《芝加哥》、《无耻的混蛋》的制片人哈维·韦恩斯坦是骗子，干儿子开口就认为哈维没问题，最大问题的是中国电影没让他赚到钱。
干儿子说：“刚才说了哈维·韦恩斯坦的问题，哈维·韦恩斯坦是一个精明的发行商。但现在，我们在北美市场的发行，连哈维这样的人都没有了。我觉得中国电影要在海外有收入，就要培植市场。第一个，我们要培植低价的海外市场，海外市场永远是额外收入，在海外卖片的时候，哪怕低价，哪怕一两千美金，让发行商赚钱，让中间商赚到钱了，他们回过头来再买你的片子。这几年的中国电影在海外，没有让发行商赚过钱的，所以我们的价钱一降再降，连哈维这样的公司都不买了。第二个就是海外捆绑，通过市场销售的方式，把海外的投资人捆绑在一起，一起拍电影，不要拍完了之后，再去找他们。为什么我们的影片在外面越来越难以取得收入，就是第三方市场也在长大，所以它不需要第三方电影了。所以我们先把本土市场做好，让他们这些电影来的时候，没有收入，中国观众喜欢看本土电影，这样我们才能有海外市场。”
干儿子不愧是干儿子，座山雕这几年呕心沥血操持的是什么？就是让“中国电影走出去”。
而“中国电影走出去”遇到的最大问题是什么？
老谋子为了奥运会三年不拍片，没有老谋子这张国际名片，中国电影的海外市场基本吃了鸭蛋，而此前偏偏又因为在老谋子的三部古装大片带动下，中国电影在海外市场有了貌似不错的表现，导致十七大报告居然提出，文化的传播能力已经成为国家文化软实力的决定因素，在这个过程当中电影事业以及电影产业的发展，是中国文化软实力提升的一个很重要的部分。
国办厅下发《指导意见》），将“大力推动我国电影产业跨越式发展，实现由电影大国向电影强国的历史性转变”上升至增强国家文化软实力的战略高度，标志着中国电影产业化改革进入一个新的发展阶段。
为什么有《赤壁》，为什么有《梅兰芳》，为什么有《孔子》？为什么有大批的合作片？
都是冲着“中国电影走出去”这个目的去的。但是……除了合拍片，基本都在欧美全军覆没了。
■灰溜溜的吴白鸽
听着吴白鸽叹气：“现在全世界都缺本子，好莱坞也缺本子，所以我回来了。”当时几乎没一口水喷出来，厚颜无耻的老家伙，早忘了当初自己是怎么灰溜溜地从好莱坞滚回来的吧。
话说吴白鸽在香港拍黑帮警匪片起家，上个世纪香港电影不景气，跑好莱坞发展去了。起初还是老实拍他的动作片，《断箭》、《变脸》、《碟中谍2》票房还都不错。特别是《碟中谍2》，北美票房两亿美元，全球5.5亿美元，让吴白鸽一下子就膨胀起来了。当记者采访他的时候，他说出以下的豪言。
问：你有兴趣再拍华语片吗？
吴：不会了，以后我只会拍英语片。
现实抽了他两个大耳括子，《碟中谍2》后，吴白鸽在好莱坞的命运急转直下。好莱坞也没多少警匪黑帮片好拍，吴白鸽被逼着转型拍战争史诗片，首先是《风语者》，投资一亿多美元，最终北美票房仅收得四千万美元，几乎没让东家米高梅破产。到了《记忆裂痕》，派拉蒙就谨慎得多了，只给了他六千万美元，结果北美票房还是只有可怜巴巴的五千万美元。
两部赔钱片宣告了吴白鸽在好莱坞命运的终结，混不下去只好灰溜溜地回来了，至于以前的豪言“不拍华语片，只会拍英语片”就当成是一个屁放了。
吴宇森回来，座山雕大喜过望。老谋子三年不拍片，谁领头“中国电影走出去”这个最高指示？当然，《赤壁》这个题材选得确实好，因为众所周知日本人对“三国题材”几近痴迷。《赤壁》是个大投资，它声称的8000万美元投资，折合人民币就是五个亿。中影砸锅卖铁也搞不出五个亿，只有拉人入伙充大头。
这个大头自然是日本人。日本人出钱最多，所以拿走日本版权是理所当然的。虽然日本票房与中影无关，但在国内市场这一块，已经让中影赚疯了。
中影为《赤壁》的上下部投资了一个多亿，加上两部的整个营销宣传费用，则总共花费了一亿五千万左右，这两部电影在内地上映的总票房达到了5亿9千万左右。最终，中影集团根据一定比例获得的票房数额达到了2亿3千多万，加上贴片广告，共收获2亿6千万，在除去投资宣传费用，获得的净利润达到1亿零800多万。
注：《赤壁》上下两部巨额投资所得的利润其实就一部《非诚勿扰》，风险还大得多。
因为在中国，在日本，在亚洲地区，吴白鸽信心一下又涨起来了，开始志得意满剑指北美，中影也想着乖着东风登陆北美，没想到出师就是一盆冷水：北美没有公司肯代理《赤壁》的发行！为什么呢？
因为一吴白鸽那张金漆老脸也就能骗骗中国人日本人和棒子，在北美他早就被挂上了“票房毒药”的牌子；二头脑简单的美国人民不怎么爱看战争史诗，《风语者》前车之鉴，更别说外国人的战争史诗。
如果《赤壁》不能在北美上映，将是对座山雕的“中国电影走出去”的战术安排的一大嘲讽。中影不得不赔钱做发行，通过一间小发行公司MAGNOLIA在北美发行《赤壁》。
《赤壁》上下被剪成了一部在北美发行，票房是：62万美元。
中影赚了钱失了面子。而尽管屡屡受挫，吴白鸽对回归北美之路绝望了吗？NO，人家还要拼《飞虎队》呢！
看这个老家伙还能在国内骗多久，骗几个人。
《碟中谍2》的高票房是吴白鸽的功劳还是汤哥的功劳？
听着吴白鸽叹气：“现在全世界都缺本子，好莱坞也缺本子，所以我回来了。”当时几乎没一口水喷出来，厚颜无耻的老家伙，早忘了当初自己是怎么灰溜溜地从好莱坞滚回来的吧。
话说吴白鸽在香港拍黑帮警匪片起家，上个世纪香港电影不景气，跑好莱坞发展去了。起初还是老实拍他的动作片，《断箭》、《变脸》、《碟中谍2》票房还都不错。特别是《碟中谍2》，北美票房两亿美元，全球5.5亿美元，让吴白鸽一下子就膨胀起来了。当记者采访他的时候，他说出以下的豪言。
问：你有兴趣再拍华语片吗？
吴：不会了，以后我只会拍英语片。
现实抽了他两个大耳括子，《碟中谍2》后，吴白鸽在好莱坞的命运急转直下。好莱坞也没多少警匪黑帮片好拍，吴白鸽被逼着转型拍战争史诗片，首先是《风语者》，投资一亿多美元，最终北美票房仅收得四千万美元，几乎没让东家米高梅破产。到了《记忆裂痕》，派拉蒙就谨慎得多了，只给了他六千万美元，结果北美票房还是只有可怜巴巴的五千万美元。
两部赔钱片宣告了吴白鸽在好莱坞命运的终结，混不下去只好灰溜溜地回来了，至于以前的豪言“不拍华语片，只会拍英语片”就当成是一个屁放了。
吴宇森回来，座山雕大喜过望。老谋子三年不拍片，谁领头“中国电影走出去”这个最高指示？当然，《赤壁》这个题材选得确实好，因为众所周知日本人对“三国题材”几近痴迷。《赤壁》是个大投资，它声称的8000万美元投资，折合人民币就是五个亿。中影砸锅卖铁也搞不出五个亿，只有拉人入伙充大头。
这个大头自然是日本人。日本人出钱最多，所以拿走日本版权是理所当然的。虽然日本票房与中影无关，但在国内市场这一块，已经让中影赚疯了。
中影为《赤壁》的上下部投资了一个多亿，加上两部的整个营销宣传费用，则总共花费了一亿五千万左右，这两部电影在内地上映的总票房达到了5亿9千万左右。最终，中影集团根据一定比例获得的票房数额达到了2亿3千多万，加上贴片广告，共收获2亿6千万，在除去投资宣传费用，获得的净利润达到1亿零800多万。
注：《赤壁》上下两部巨额投资所得的利润其实就一部《非诚勿扰》，风险还大得多。
因为在中国，在日本，在亚洲地区，吴白鸽信心一下又涨起来了，开始志得意满剑指北美，中影也想着乖着东风登陆北美，没想到出师就是一盆冷水：北美没有公司肯代理《赤壁》的发行！为什么呢？
因为一吴白鸽那张金漆老脸也就能骗骗中国人日本人和棒子，在北美他早就被挂上了“票房毒药”的牌子；二头脑简单的美国人民不怎么爱看战争史诗，《风语者》前车之鉴，更别说外国人的战争史诗。
如果《赤壁》不能在北美上映，将是对座山雕的“中国电影走出去”的战术安排的一大嘲讽。中影不得不赔钱做发行，通过一间小发行公司MAGNOLIA在北美发行《赤壁》。
《赤壁》上下被剪成了一部在北美发行，票房是：62万美元。
中影赚了钱失了面子。而尽管屡屡受挫，吴白鸽对回归北美之路绝望了吗？NO，人家还要拼《飞虎队》呢！
看这个老家伙还能在国内骗多久，骗几个人。
《碟中谍2》的高票房是吴白鸽的功劳还是汤哥的功劳？
作者：哀牢古人 回复日期：2010-07-11 11:05:12
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电影是门大投资，当然需要人来踩路。就算当年老谋子拍《英雄》，那也托的是《卧虎藏龙》在北美的大卖的福。那时国产片在国内的票房才多少点？顶多是四五千万，根本不能把《英雄》一个亿的投资收回来。
投资收不回来就没人投资，那么像《英雄》这部中国电影发展史上里程碑式的作品就根本不可能诞生。国内市场收不回，就只能看国外。困境，李安介绍二张找江志强，问武侠片好不好卖，江志强说：哎呀~现在武侠片在国外可太好卖了，不愁投资。
有了投资才有了《英雄》，后来老谋子特别感激李安：“影片的成功要感谢一个人——李安。正是他开创了武侠片的全新模式，也给了我们这样一种可能——更多的资金和更大的空间。”
电影圈这些人就是你帮我忙，我帮你忙，老谋子帮李安拿奖，李安帮老谋子找资金。老谋子当年帮李安的《喜宴》在柏林捞了个金熊，李安就帮《英雄》找资金。转头老谋子力排众议，又给李安的《色，戒》在威尼斯弄了个金狮，为此还把老朋友姜文得罪了。
姜文说着“谋事在我，成事在谋”带着《太阳照常升起》信心满满跑威尼斯，结果颗粒无收，虽然事后笑嘻嘻说：“这事（得奖）你们得好好去采访一下张艺谋，‘谋事在我，成事在谋’，这句话是没错，但张艺谋也没有必要一定要帮助我，这是一个电影节，每个评委都有自己不同的看法，而我作为参加电影节的人，让更多人看到并喜欢这部电影就已经足够，赶集的心态是我最基本的状态。至于‘青山’指的是观众和电影，而不是评委。”
“我看青山多妩媚，料青山看我应如是”，姜文太自恋，无奈“青山”看来，李大导演比姜文妩媚得多。
“因爱成恨”，后来姜文的《让子弹飞》就和《三枪》闹上了。那边《三枪》上星光大道，老谋子加小沈阳，同一天《让子弹飞》开记招，姜文、周润发、葛优坐场中。
记者大佬你要去哪边呢？
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电影是门大投资，当然需要人来踩路。就算当年老谋子拍《英雄》，那也托的是《卧虎藏龙》在北美的大卖的福。那时国产片在国内的票房才多少点？顶多是四五千万，根本不能把《英雄》一个亿的投资收回来。
投资收不回来就没人投资，那么像《英雄》这部中国电影发展史上里程碑式的作品就根本不可能诞生。国内市场收不回，就只能看国外。困境，李安介绍二张找江志强，问武侠片好不好卖，江志强说：哎呀~现在武侠片在国外可太好卖了，不愁投资。
有了投资才有了《英雄》，后来老谋子特别感激李安：“影片的成功要感谢一个人——李安。正是他开创了武侠片的全新模式，也给了我们这样一种可能——更多的资金和更大的空间。”
电影圈这些人就是你帮我忙，我帮你忙，老谋子帮李安拿奖，李安帮老谋子找资金。老谋子当年帮李安的《喜宴》在柏林捞了个金熊，李安就帮《英雄》找资金。转头老谋子力排众议，又给李安的《色，戒》在威尼斯弄了个金狮，为此还把老朋友姜文得罪了。
姜文说着“谋事在我，成事在谋”带着《太阳照常升起》信心满满跑威尼斯，结果颗粒无收，虽然事后笑嘻嘻说：“这事（得奖）你们得好好去采访一下张艺谋，‘谋事在我，成事在谋’，这句话是没错，但张艺谋也没有必要一定要帮助我，这是一个电影节，每个评委都有自己不同的看法，而我作为参加电影节的人，让更多人看到并喜欢这部电影就已经足够，赶集的心态是我最基本的状态。至于‘青山’指的是观众和电影，而不是评委。”
“我看青山多妩媚，料青山看我应如是”，姜文太自恋，无奈“青山”看来，李大导演比姜文妩媚得多。
“因爱成恨”，后来姜文的《让子弹飞》就和《三枪》闹上了。那边《三枪》上星光大道，老谋子加小沈阳，同一天《让子弹飞》开记招，姜文、周润发、葛优坐场中。
记者大佬你要去哪边呢？
作者：无忧君 回复日期：2010-07-11 12:46:27
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你说对了一部分，又说错了一部分。你对的地方在看到了中国已经是一个初步工业化的国家，希望有与这个初步工业化的国家相适应的文化
你错的地方在把责任推到了官老爷身上，中国电影产业发展到目前这阶段主要的错还真不是官老爷的，而是中国文艺界。没有与时俱进的不是官老爷，而恰好是中国文艺界的知识分子！
为什么光腚会给章子怡的《非常完美》站台，为什么座山雕力撑徐静蕾的《杜拉拉》，这背后的官方表态不是很清楚的吗？
中国人工业化了，现代化了，中国文艺界的知识分子没有工业化也没有现代化，中国影视人同样。
比如说样板戏的意义之一就是对京剧的改革——即“京剧的现代化”。
林思云《样板戏和京剧现代化》
电影、电视剧等新兴大众艺术出现后，直逼京剧等传统戏剧的生存空间。京剧如果不进行“现代化”的改造，就难免逃脱“死亡”的命运。毛 泽东很早就看到这个问题，他在1959年说“京剧不改革，没人要看，至少青年人不看。”1963年江青开始负责京剧的现代化改革，她针对传统京剧的问题，大胆进行改革：第一、把帝王将相才子佳人的陈腐内容改为现代人物和时代情节；第二、加快表演节奏，江青搞的现代京剧的表演节奏完全是电影的节奏，其剧情发展速度比现在的电视剧还快；第三、引进西洋交响乐团为京剧伴奏，大大凸现了表演的气势。江青甚至把纯西洋的芭蕾舞改编成中国戏剧，更是一个大胆的尝试。
但是文艺圈的人甚至连这点也接受不能，文革之后戏曲很快又回到传统道路上，所以现在戏曲的式微难道不是必然的吗？
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你说对了一部分，又说错了一部分。你对的地方在看到了中国已经是一个初步工业化的国家，希望有与这个初步工业化的国家相适应的文化
你错的地方在把责任推到了官老爷身上，中国电影产业发展到目前这阶段主要的错还真不是官老爷的，而是中国文艺界。没有与时俱进的不是官老爷，而恰好是中国文艺界的知识分子！
为什么光腚会给章子怡的《非常完美》站台，为什么座山雕力撑徐静蕾的《杜拉拉》，这背后的官方表态不是很清楚的吗？
中国人工业化了，现代化了，中国文艺界的知识分子没有工业化也没有现代化，中国影视人同样。
比如说样板戏的意义之一就是对京剧的改革——即“京剧的现代化”。
林思云《样板戏和京剧现代化》
电影、电视剧等新兴大众艺术出现后，直逼京剧等传统戏剧的生存空间。京剧如果不进行“现代化”的改造，就难免逃脱“死亡”的命运。毛 泽东很早就看到这个问题，他在1959年说“京剧不改革，没人要看，至少青年人不看。”1963年江青开始负责京剧的现代化改革，她针对传统京剧的问题，大胆进行改革：第一、把帝王将相才子佳人的陈腐内容改为现代人物和时代情节；第二、加快表演节奏，江青搞的现代京剧的表演节奏完全是电影的节奏，其剧情发展速度比现在的电视剧还快；第三、引进西洋交响乐团为京剧伴奏，大大凸现了表演的气势。江青甚至把纯西洋的芭蕾舞改编成中国戏剧，更是一个大胆的尝试。
但是文艺圈的人甚至连这点也接受不能，文革之后戏曲很快又回到传统道路上，所以现在戏曲的式微难道不是必然的吗？
光腚是意识形态管理机构，不是精神产品具体生产单位。TG和文艺界一向有矛盾，不然就不会有文革。就算是TG自身的ZXB难道就没有问题？什么叫：ZXB，阎王殿，美帝的最大卧底，专挖TG的墙脚。
■京剧进课本背后的那些事
毛早在1959年说“京剧不改革，没人要看，至少青年人不看。”可见传统京剧的衰败是必然的。但是京剧人不明白也不想明白，他们把目前传统京剧的衰败归之为：ZF不够重视，投入的资源太少，教学不得法，缺宣传缺包装。他们认为，挽救京剧的办法之一就在于：京剧教育从娃娃抓起。于是几个政协委员年年在政协跳大神，折腾着让京剧进课本。终于前两年折腾成功，但同时又引起一场风波。
风波一：地域之争，京剧进了课本，地方戏要不要进剧本？
风波二：为什么样板戏这么多？某委员在内部会议上委屈万分：不是我的错啊~我可没说让样板戏进课本。
于是京剧人继续折腾，目标：减少样板戏，增加传统剧目。抱怨样板戏，也不看看究竟多少京剧剧目是适合小孩子听的，致力打造无菌室的教育部挑得有多辛苦。
一年级 《报灯名》
灯官好,灯官妙。
听我把灯名报一报:
一团和气灯,和合二圣灯,
三羊开泰灯,四季平安灯,
五谷丰收灯,六国封相灯,
七财子禄灯,八仙过海灯,
九子十成灯,十面埋伏灯,
这个灯,那个灯,灯官我一时报不清……
往后瞧又一层，吕布戏貂蝉，大闹凤仪亭。
瞧罢了一篇又一篇，昭君打马和北番。
怎么向一年级小朋友解释“吕布戏貂蝉，大闹凤仪亭”。
六年级《锄美案》选段“包龙图打坐在开封府”
包龙图打坐在开封府，
（西皮原板） 尊一声驸马爷细听端的：
曾记得端午日朝贺天子，
我与你在朝房曾把话提。
说起了招赘事你神色不定，
我料你在原郡定有前妻。
到如今她母子前来寻你，
为什么不相认反把她欺？
我劝你认香莲是正理，
祸到了临头悔不及。
陈世美 （西皮原板） 明公说话言太偏，
细听本宫说根源：
甲子年间开科选，
天下的举子来求官。
头一名进士，
（西皮快板） 陈世美，
御笔亲点为状元。
跨马三日游宫院，
才将公主匹配良缘。
一无证二无有见，
你叫我相认为哪般？
包拯 （白） 驸马！
（西皮快板） 驸马不必巧言讲，
现有凭据在公堂。
人来看过了香莲状，
王朝 （白） 啊。状纸呈上。
包拯 （白） 驸马！
（西皮快板） 驸马爷近前看端详：
上写着秦香莲三十二岁，
状告当朝驸马郎。
他欺君王瞒皇上，
悔婚男儿招东床；
他杀妻灭嗣良心丧，
他逼死韩琪在庙堂。
将状纸押至在爷的大堂上，
王朝 （白） 啊。
包拯 （西皮散板） 咬定了牙关你为哪桩？
包龙图是很正义啊~但六年级小朋友就被逼听驸马爷怎么杀妻灭嗣良心丧了。
毛早在1959年说“京剧不改革，没人要看，至少青年人不看。”可见传统京剧的衰败是必然的。但是京剧人不明白也不想明白，他们把目前传统京剧的衰败归之为：ZF不够重视，投入的资源太少，教学不得法，缺宣传缺包装。他们认为，挽救京剧的办法之一就在于：京剧教育从娃娃抓起。于是几个政协委员年年在政协跳大神，折腾着让京剧进课本。终于前两年折腾成功，但同时又引起一场风波。
风波一：地域之争，京剧进了课本，地方戏要不要进剧本？
风波二：为什么样板戏这么多？某委员在内部会议上委屈万分：不是我的错啊~我可没说让样板戏进课本。
于是京剧人继续折腾，目标：减少样板戏，增加传统剧目。抱怨样板戏，也不看看究竟多少京剧剧目是适合小孩子听的，致力打造无菌室的教育部挑得有多辛苦。
一年级 《报灯名》
灯官好,灯官妙。
听我把灯名报一报:
一团和气灯,和合二圣灯,
三羊开泰灯,四季平安灯,
五谷丰收灯,六国封相灯,
七财子禄灯,八仙过海灯,
九子十成灯,十面埋伏灯,
这个灯,那个灯,灯官我一时报不清……
往后瞧又一层，吕布戏貂蝉，大闹凤仪亭。
瞧罢了一篇又一篇，昭君打马和北番。
怎么向一年级小朋友解释“吕布戏貂蝉，大闹凤仪亭”。
六年级《锄美案》选段“包龙图打坐在开封府”
包龙图打坐在开封府，
（西皮原板） 尊一声驸马爷细听端的：
曾记得端午日朝贺天子，
我与你在朝房曾把话提。
说起了招赘事你神色不定，
我料你在原郡定有前妻。
到如今她母子前来寻你，
为什么不相认反把她欺？
我劝你认香莲是正理，
祸到了临头悔不及。
陈世美 （西皮原板） 明公说话言太偏，
细听本宫说根源：
甲子年间开科选，
天下的举子来求官。
头一名进士，
（西皮快板） 陈世美，
御笔亲点为状元。
跨马三日游宫院，
才将公主匹配良缘。
一无证二无有见，
你叫我相认为哪般？
包拯 （白） 驸马！
（西皮快板） 驸马不必巧言讲，
现有凭据在公堂。
人来看过了香莲状，
王朝 （白） 啊。状纸呈上。
包拯 （白） 驸马！
（西皮快板） 驸马爷近前看端详：
上写着秦香莲三十二岁，
状告当朝驸马郎。
他欺君王瞒皇上，
悔婚男儿招东床；
他杀妻灭嗣良心丧，
他逼死韩琪在庙堂。
将状纸押至在爷的大堂上，
王朝 （白） 啊。
包拯 （西皮散板） 咬定了牙关你为哪桩？
包龙图是很正义啊~但六年级小朋友就被逼听驸马爷怎么杀妻灭嗣良心丧了。
老谋子的《三枪》其实又是给国内电影界指了条路。
接下来你会看到一窝蜂小品演员和二人转演员拍电影。朱延平加本山传媒的《大笑江湖》杀青（《三枪》试过水），《武林外传》出电影版（导演尚敬也在《三枪》当执行导演），周星驰王家卫都向小沈阳势绣球了。
去年贺岁档的大片之争，就是预示了未来一段时间中国电影的走势。
《刺陵》代表台湾，台湾导演台湾演员/内地完败
《风云》代表香港，香港导演香港演员/内地完败
《三枪》代表内地，内地导演内地演员/票房大赢
《十月》代表合拍，香港导演三地演员/票房保平
《阿凡达》好莱坞特效大片/票房奇迹
接下来你会看到一窝蜂小品演员和二人转演员拍电影。朱延平加本山传媒的《大笑江湖》杀青（《三枪》试过水），《武林外传》出电影版（导演尚敬也在《三枪》当执行导演），周星驰王家卫都向小沈阳势绣球了。
去年贺岁档的大片之争，就是预示了未来一段时间中国电影的走势。
《刺陵》代表台湾，台湾导演台湾演员/内地完败
《风云》代表香港，香港导演香港演员/内地完败
《三枪》代表内地，内地导演内地演员/票房大赢
《十月》代表合拍，香港导演三地演员/票房保平
《阿凡达》好莱坞特效大片/票房奇迹
■说了这么多，我的看法也很明确了。中国目前的影视确实遇到一个瓶颈，但不在光腚也不在演员，主要是在：
一，导演
二，编剧
作为导演，不应该把作品视为自己的“私人作品”，因为只有导演一个人是完成不了一部作品的。只顾着自己口味而不考虑老百姓拍摄出来的作品，必然是失败的。你看看张扬的《无人驾驶》，现在的票房如何了？口碑和《人在囧途》相比如何？老百姓这是在用脚投票，你的这个作品不受老百姓的欢迎。不为老百姓服务的导演，根本就不应该再作为导演再继续在这圈子混下去。
中国电影难看一个原因是彻底失去了作品应有的浪漫主义，另一个原因是导演本身技能的退化。
过份追求真实、现实对影视作品来说毫无意义，比现实还残酷的话我们还看什么电影电视，不如看纪录片，你真实真得过纪录片吗？中国的影视作品以前从来不缺浪漫主义。即使在再艰苦的环境下，《地雷战》不浪漫吗？《地道战》不浪漫吗？就算文革样板戏也是浪漫的！《红色娘子军》的芭蕾舞里女主角一出场就是一身耀眼的红衣，现实吗？这也是一种浪漫主义，叫革命浪漫主义。
中国人，从来不是一个乏味的民族。
导演本身技能的退化我也说了，中国导演什么时候再把故事、节奏捡起来才算有希望。大闷片一个，凭什么叫观众捧场。
一，导演
二，编剧
作为导演，不应该把作品视为自己的“私人作品”，因为只有导演一个人是完成不了一部作品的。只顾着自己口味而不考虑老百姓拍摄出来的作品，必然是失败的。你看看张扬的《无人驾驶》，现在的票房如何了？口碑和《人在囧途》相比如何？老百姓这是在用脚投票，你的这个作品不受老百姓的欢迎。不为老百姓服务的导演，根本就不应该再作为导演再继续在这圈子混下去。
中国电影难看一个原因是彻底失去了作品应有的浪漫主义，另一个原因是导演本身技能的退化。
过份追求真实、现实对影视作品来说毫无意义，比现实还残酷的话我们还看什么电影电视，不如看纪录片，你真实真得过纪录片吗？中国的影视作品以前从来不缺浪漫主义。即使在再艰苦的环境下，《地雷战》不浪漫吗？《地道战》不浪漫吗？就算文革样板戏也是浪漫的！《红色娘子军》的芭蕾舞里女主角一出场就是一身耀眼的红衣，现实吗？这也是一种浪漫主义，叫革命浪漫主义。
中国人，从来不是一个乏味的民族。
导演本身技能的退化我也说了，中国导演什么时候再把故事、节奏捡起来才算有希望。大闷片一个，凭什么叫观众捧场。
■剧本是目前最成为瓶颈的一个问题，也是最为大众忽视的问题。剧本剧本，一剧之本，可见它的重要性。
观众往往理不清导演和编剧不同的职责，所以老谋子又挨骂了。
你看现在很多人都骂老谋子不会讲故事，可是从《红高粱》一直到《英雄》转型前，可没人骂老谋子不会讲故事呀。你又骂老谋子土，拍不出城市味，可老谋子拍的《有话好好说》不也挺城市的，冯小刚拍贺岁片没一部水平超过《有话好好说》的。
为什么老谋子一下不会说故事了呢？因为《红高粱》等都是有小说原著，而《英雄》和《十面埋伏》没有，是电影原创剧本。为什么要原创剧本，因为没适合的本子。
张艺谋说：“要从我自己的心态看，我还有很多不满意。我老想拍一部我认为特好、特满意的电影，我一直没有这个机会。比如剧本，我一直抱怨，我是导演，不是编剧，可现在2/3精力用在编剧上，我幻想有一天拿到一个剧本，略做调整我就拍，把90%的精力都用在导演工作上，我觉得就太幸福了。我现在是剧本荒，吃了上顿没下顿，你说我能对现状满意吗？”
张艺谋:奥运之后,我手上没什么剧本。说起来别人都不信,实际上是剧本荒,实际上是等米下锅。别人都以为我在做奥运会的三年当中会攒了一堆剧本,其实完全不是。
现在电视剧下手非常快,稍微有个眉目的作家、小说,噼里哐啷都抢,所以就很难抓。过了春节以后,我坐着想,25年前看过《血迷宫》,科恩兄弟的作品嘛,都很喜欢。也算是一粉丝了。我重新拿那个碟再看,然后又重新联络版权。
好的编剧在影视圈非常吃香，为什么那么多人抱海岩的大腿，为什么冯小刚千方百计要和王朔和好，宁财神《武林外传》之后身价是不是见长？
自己没有好的本子，那就只能翻别人的，老谋子的《三枪》翻《血迷宫》，宁浩的《疯狂石头》抄《两杆大烟枪》和《偷拐骗抢》。
观众往往理不清导演和编剧不同的职责，所以老谋子又挨骂了。
你看现在很多人都骂老谋子不会讲故事，可是从《红高粱》一直到《英雄》转型前，可没人骂老谋子不会讲故事呀。你又骂老谋子土，拍不出城市味，可老谋子拍的《有话好好说》不也挺城市的，冯小刚拍贺岁片没一部水平超过《有话好好说》的。
为什么老谋子一下不会说故事了呢？因为《红高粱》等都是有小说原著，而《英雄》和《十面埋伏》没有，是电影原创剧本。为什么要原创剧本，因为没适合的本子。
张艺谋说：“要从我自己的心态看，我还有很多不满意。我老想拍一部我认为特好、特满意的电影，我一直没有这个机会。比如剧本，我一直抱怨，我是导演，不是编剧，可现在2/3精力用在编剧上，我幻想有一天拿到一个剧本，略做调整我就拍，把90%的精力都用在导演工作上，我觉得就太幸福了。我现在是剧本荒，吃了上顿没下顿，你说我能对现状满意吗？”
张艺谋:奥运之后,我手上没什么剧本。说起来别人都不信,实际上是剧本荒,实际上是等米下锅。别人都以为我在做奥运会的三年当中会攒了一堆剧本,其实完全不是。
现在电视剧下手非常快,稍微有个眉目的作家、小说,噼里哐啷都抢,所以就很难抓。过了春节以后,我坐着想,25年前看过《血迷宫》,科恩兄弟的作品嘛,都很喜欢。也算是一粉丝了。我重新拿那个碟再看,然后又重新联络版权。
好的编剧在影视圈非常吃香，为什么那么多人抱海岩的大腿，为什么冯小刚千方百计要和王朔和好，宁财神《武林外传》之后身价是不是见长？
自己没有好的本子，那就只能翻别人的，老谋子的《三枪》翻《血迷宫》，宁浩的《疯狂石头》抄《两杆大烟枪》和《偷拐骗抢》。
张扬的《无人驾驶》和他多年前的《爱情麻辣烫》相比有任何进步吗？至少《爱情麻辣烫》还多了一份字面上的轻松和清新，看着《无人驾驶》那个阴暗的预告片，我就知道这部片的票房肯定不好看。
有观众都被吓跑了。
有观众都被吓跑了。