2010年转折点：湾湾港灿后继无人，未来尽在内地演员手中
在“同性”这个问题上，好莱坞表现得非常有趣。谁都知道好莱坞是一个充塞了GAY的地方，包括幕后的大佬，但是敢出柜的人有几个？为什么他们不敢？反映“同性生活”的电视剧不少，但电影有几部？为什么这样？因为好莱坞也有他要顺从和维护的价值观，那是属于美国人美国社会的主流价值观。可笑的是，这个关系，在中国是颠倒的。
不是影视圈顺从观众的主流价值观，而是观众被迫顺从影视圈的主流价值观。
好莱坞允许非主流，那是因为它有主流的存在，如果非主流成为了主流，那主流又该如何自处呢？因此，对着李安和《断背山》的成功，奥斯卡是憋气的。三观正确的《撞车》作为黑马杀了出来。面对这个结果，李安气愤难平，因为他觉得导演奖不过是对一人的肯定，最佳电影才是对全体的奖赏。对此，奥斯卡的回应是以主创台湾人不足为由直接让《色 戒》出局最佳外语片，而差不多的《卧虎藏龙》当年顺利入围。
所以，很多人认为李安同志他融贯中西文化，事实上我看他从来没有真正理解过中西方社会的价值观，或者他了解，但是意图用自己动人的方式去树立与主流截然相反的价值观。
这样的李安，终于在《色 戒》一事上，在内地踢上了大铁板。
不是影视圈顺从观众的主流价值观，而是观众被迫顺从影视圈的主流价值观。
好莱坞允许非主流，那是因为它有主流的存在，如果非主流成为了主流，那主流又该如何自处呢？因此，对着李安和《断背山》的成功，奥斯卡是憋气的。三观正确的《撞车》作为黑马杀了出来。面对这个结果，李安气愤难平，因为他觉得导演奖不过是对一人的肯定，最佳电影才是对全体的奖赏。对此，奥斯卡的回应是以主创台湾人不足为由直接让《色 戒》出局最佳外语片，而差不多的《卧虎藏龙》当年顺利入围。
所以，很多人认为李安同志他融贯中西文化，事实上我看他从来没有真正理解过中西方社会的价值观，或者他了解，但是意图用自己动人的方式去树立与主流截然相反的价值观。
这样的李安，终于在《色 戒》一事上，在内地踢上了大铁板。
作者：走佬唱情歌 回复日期：2010-07-08 17:16:11
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你讲了很重要的一点，好莱坞的导演，不管是主流或是非主流，不管是温柔的还是暴力的，最后大多数会留下一点：生的希望。
主流如《泰坦尼克号》，JACK死了，但露丝好好地活下去了。
《罪恶之城》，够血腥够暴力的了吧，但是人家在里面还是有一抹生的亮色。
而我们的所谓导演，包括老谋子，最爱给人留的却是：生的绝望。
就以老谋子的《三枪》为例，里面的老板娘是活下来，可是老板娘不知道老板已经死了只知道老板要杀她，从此之后老板娘要活在被老板追杀的阴影之下，惶惶不可终日。
活着就是受罪，难怪富士康跳了一个又一个。
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你讲了很重要的一点，好莱坞的导演，不管是主流或是非主流，不管是温柔的还是暴力的，最后大多数会留下一点：生的希望。
主流如《泰坦尼克号》，JACK死了，但露丝好好地活下去了。
《罪恶之城》，够血腥够暴力的了吧，但是人家在里面还是有一抹生的亮色。
而我们的所谓导演，包括老谋子，最爱给人留的却是：生的绝望。
就以老谋子的《三枪》为例，里面的老板娘是活下来，可是老板娘不知道老板已经死了只知道老板要杀她，从此之后老板娘要活在被老板追杀的阴影之下，惶惶不可终日。
活着就是受罪，难怪富士康跳了一个又一个。
我本以为这是个冷门的贴子，没想到现在嗖嗖地都过5页，有点意外。有几楼的回贴讲得比我好，还易懂，可见这世界上的明白人高明人还是多的。
先来回答几个问题。有人提到黄渤，觉得他有喜剧天份，可以有单扛票房的能力。
直白地说句：黄渤前途有限，不会有多大的票房单扛能力，顶多是能演几个出彩的角色。
为什么？因为他长得不够端正，外貌总体感觉不是WS就是流氓气，这是单扛票房的喜剧演员的大忌。
先来回答几个问题。有人提到黄渤，觉得他有喜剧天份，可以有单扛票房的能力。
直白地说句：黄渤前途有限，不会有多大的票房单扛能力，顶多是能演几个出彩的角色。
为什么？因为他长得不够端正，外貌总体感觉不是WS就是流氓气，这是单扛票房的喜剧演员的大忌。
比较一下另外两个喜剧明星，你就明白了。作为一个可单扛票房的喜剧演员，他要对男女老少，不同阶层的人都要有亲和力。因此，一要姿态够低，二要高接受度。
葛大爷和周星星，一个是耍贫小男人，另一个是邻家男孩。
这两种形象是普遍被接受的，反观黄渤呢？他的局限性就很大。
葛大爷和周星星，一个是耍贫小男人，另一个是邻家男孩。
这两种形象是普遍被接受的，反观黄渤呢？他的局限性就很大。
至于好莱坞，单扛票房的喜剧演员是怎么样的？
金凯瑞Jim Carrey
A Christmas Carol (2009) BV $137,855,863
Yes Man WB $97,690,976
Fun with Dick and Jane Sony $110,332,737
Lemony Snicket’s A Series of Unfortunate Events Par. $118,634,549
Bruce Almighty Uni. $242,829,261
How the Grinch Stole Christmas Uni. $260,044,825
The Truman Show Par. $125,618,201
Liar Liar Uni. $181,410,615
Ace Ventura: When Nature Calls WB $108,385,533
The Mask NL $119,938,730
而最近这位大明星的新片也遇到麻烦
金-凯瑞同志新片疑因太断背被无限期延迟公映
美国法庭阻止金-凯瑞同志电影在本土上映
《我爱你莫里斯》是一部根据真实事件改编而成的浪漫喜剧电影。拉塞尔是一位已婚的父亲，当他在德克萨斯监狱坐牢时，疯狂的爱上了狱友莫里斯。为此他尝试了各种办法尝试越狱，办法包括伪装罹患艾滋病死亡等，但是都以失败告终。最后莫里斯逃出了监狱，而拉塞尔则被判了144年监禁。
这部电影在美国的公映时间原定是今年三月，后又被推迟至四月份，有评论界人士分析可能是因为影片有过于露骨的同性恋场景使得发行商对在美国的公映感到不乐观才造成时间一推再推，有消息称此片有可能在美国直接以DVD形式发行。
这部电影的制作方——吕克-贝松(Luc Besson)的欧洲制片公司(EuropaCorp)
金凯瑞Jim Carrey
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《我爱你莫里斯》是一部根据真实事件改编而成的浪漫喜剧电影。拉塞尔是一位已婚的父亲，当他在德克萨斯监狱坐牢时，疯狂的爱上了狱友莫里斯。为此他尝试了各种办法尝试越狱，办法包括伪装罹患艾滋病死亡等，但是都以失败告终。最后莫里斯逃出了监狱，而拉塞尔则被判了144年监禁。
这部电影在美国的公映时间原定是今年三月，后又被推迟至四月份，有评论界人士分析可能是因为影片有过于露骨的同性恋场景使得发行商对在美国的公映感到不乐观才造成时间一推再推，有消息称此片有可能在美国直接以DVD形式发行。
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至于好莱坞，单扛票房的喜剧演员是怎么样的？
金凯瑞Jim Carrey
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《我爱你莫里斯》是一部根据真实事件改编而成的浪漫喜剧电影。拉塞尔是一位已婚的父亲，当他在德克萨斯监狱坐牢时，疯狂的爱上了狱友莫里斯。为此他尝试了各种办法尝试越狱，办法包括伪装罹患艾滋病死亡等，但是都以失败告终。最后莫里斯逃出了监狱，而拉塞尔则被判了144年监禁。
这部电影在美国的公映时间原定是今年三月，后又被推迟至四月份，有评论界人士分析可能是因为影片有过于露骨的同性恋场景使得发行商对在美国的公映感到不乐观才造成时间一推再推，有消息称此片有可能在美国直接以DVD形式发行。
这部电影的制作方——吕克-贝松(Luc Besson)的欧洲制片公司(EuropaCorp)
金凯瑞Jim Carrey
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Ace Ventura: When Nature Calls WB $108,385,533
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而最近这位大明星的新片也遇到麻烦
金-凯瑞同志新片疑因太断背被无限期延迟公映
美国法庭阻止金-凯瑞同志电影在本土上映
《我爱你莫里斯》是一部根据真实事件改编而成的浪漫喜剧电影。拉塞尔是一位已婚的父亲，当他在德克萨斯监狱坐牢时，疯狂的爱上了狱友莫里斯。为此他尝试了各种办法尝试越狱，办法包括伪装罹患艾滋病死亡等，但是都以失败告终。最后莫里斯逃出了监狱，而拉塞尔则被判了144年监禁。
这部电影在美国的公映时间原定是今年三月，后又被推迟至四月份，有评论界人士分析可能是因为影片有过于露骨的同性恋场景使得发行商对在美国的公映感到不乐观才造成时间一推再推，有消息称此片有可能在美国直接以DVD形式发行。
这部电影的制作方——吕克-贝松(Luc Besson)的欧洲制片公司(EuropaCorp)
就金凯瑞本身的形象，是长得非常端正的，是名副其实的帅哥。
另一个本·斯蒂勒，外貌同样不差。威尔·史密斯喜剧出身，在黑人里也是绝对的帅哥一个。
如果不是帅哥，那就要走憨厚路线。
注意这些喜剧演员的身材，全部都是强壮厚实型的。为什么？因为喜剧演员也是要求有底蕴，有男人气质的。虽然搞笑，最终还是得让观众感觉到这个男人是值得信赖，可以依靠的，不然就变成了为搞笑而搞笑的下流了。
用好莱坞可以单扛票房喜剧明星的标准来说，目前国内后备人才是没几个人及格的。
以外貌条件论，最达标的那个是小沈阳，但是他最犯忌的一点是：他用娘娘腔来搞笑。你看周星星葛大爷，好莱坞喜剧明星，哪个是用娘娘腔来搞笑的？
小沈阳要学的是：不用娘娘腔也搞笑。
如果一个喜剧演员是爱的多，恨的也多，缺乏普遍的接受度，那是绝对单扛不起来的。
另一个本·斯蒂勒，外貌同样不差。威尔·史密斯喜剧出身，在黑人里也是绝对的帅哥一个。
如果不是帅哥，那就要走憨厚路线。
注意这些喜剧演员的身材，全部都是强壮厚实型的。为什么？因为喜剧演员也是要求有底蕴，有男人气质的。虽然搞笑，最终还是得让观众感觉到这个男人是值得信赖，可以依靠的，不然就变成了为搞笑而搞笑的下流了。
用好莱坞可以单扛票房喜剧明星的标准来说，目前国内后备人才是没几个人及格的。
以外貌条件论，最达标的那个是小沈阳，但是他最犯忌的一点是：他用娘娘腔来搞笑。你看周星星葛大爷，好莱坞喜剧明星，哪个是用娘娘腔来搞笑的？
小沈阳要学的是：不用娘娘腔也搞笑。
如果一个喜剧演员是爱的多，恨的也多，缺乏普遍的接受度，那是绝对单扛不起来的。
作者：毅声杜宇春归尽 回复日期：2010-07-09 11:26:34
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徐峥不错，形象亲和力，但有个缺点，外表有点虚胖，气质有点太软绵。喜剧明星是在搞笑，但要求骨子里是硬气的，这样才能撑起戏来。
像汪涵大叔这种形象就很靠谱了，问题他不拍电影。
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徐峥不错，形象亲和力，但有个缺点，外表有点虚胖，气质有点太软绵。喜剧明星是在搞笑，但要求骨子里是硬气的，这样才能撑起戏来。
像汪涵大叔这种形象就很靠谱了，问题他不拍电影。
连棒子的很多明星身材也都是杠杠的，像宋承宪苏志燮权相佑等等，都很有料。国内的演员尤其是现在的年轻演员，一个比一个娘，叹气
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棒子自00年后，偶像标准全面向好莱坞靠拢，所以，为什么现在是寒流不是日流，为什么小日本OUT了。
以青春男偶像为例，小日本现在走的还是小白脸风，内地一群SB还跟着走。而棒子走好莱坞肌肉男路线，湾湾跟着抄。
像RAIN的出现和走红，明白宣告棒子艺人形象的一个重大改变。
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棒子自00年后，偶像标准全面向好莱坞靠拢，所以，为什么现在是寒流不是日流，为什么小日本OUT了。
以青春男偶像为例，小日本现在走的还是小白脸风，内地一群SB还跟着走。而棒子走好莱坞肌肉男路线，湾湾跟着抄。
像RAIN的出现和走红，明白宣告棒子艺人形象的一个重大改变。
连棒子的很多明星身材也都是杠杠的，像宋承宪苏志燮权相佑等等，都很有料。国内的演员尤其是现在的年轻演员，一个比一个娘，叹气
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棒子自00年后，偶像标准全面向好莱坞靠拢，所以，为什么现在是寒流不是日流，为什么小日本OUT了。
以青春男偶像为例，小日本现在走的还是小白脸风，内地一群SB还跟着走。而棒子走好莱坞肌肉男路线，湾湾跟着抄。
像RAIN的出现，就明白宣告棒子流行艺人形象的一个重大改变。
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棒子自00年后，偶像标准全面向好莱坞靠拢，所以，为什么现在是寒流不是日流，为什么小日本OUT了。
以青春男偶像为例，小日本现在走的还是小白脸风，内地一群SB还跟着走。而棒子走好莱坞肌肉男路线，湾湾跟着抄。
像RAIN的出现，就明白宣告棒子流行艺人形象的一个重大改变。
……居然就六页，上了版头的缘故？
前面有人提到的Haley Joel Osment，海利·乔·奥斯蒙特，这是个厉害的童星，参演的片子包括《阿甘正传》、《第六感》、《人工智能》，全是大导大片大明星。
他为什么能演这些？因为他就是有好莱坞背景的，他的妹妹现在也是个演员。
他为什么消失呢？就是为了避免转型麻烦啊，他主要是做一些声配。而且好莱坞的演技派明星有读书的传统，他去上纽约大学了。
朱迪·福斯特就是个典型例子，她是童星出身，以《出租汽车司机》走红时才14岁。在好莱坞大好前程还是跑去上耶鲁大学。娜塔丽·波特曼是另一个例子，她上的是哈佛大学。
他今年重新接戏，也开始做幕后制作人，88年的才22岁。
不够帅的话，做不了汤哥还可以做汤姆·汉克斯。照他目前的外形条件，我想他最希望的一件事：快点老吧。
前面有人提到的Haley Joel Osment，海利·乔·奥斯蒙特，这是个厉害的童星，参演的片子包括《阿甘正传》、《第六感》、《人工智能》，全是大导大片大明星。
他为什么能演这些？因为他就是有好莱坞背景的，他的妹妹现在也是个演员。
他为什么消失呢？就是为了避免转型麻烦啊，他主要是做一些声配。而且好莱坞的演技派明星有读书的传统，他去上纽约大学了。
朱迪·福斯特就是个典型例子，她是童星出身，以《出租汽车司机》走红时才14岁。在好莱坞大好前程还是跑去上耶鲁大学。娜塔丽·波特曼是另一个例子，她上的是哈佛大学。
他今年重新接戏，也开始做幕后制作人，88年的才22岁。
不够帅的话，做不了汤哥还可以做汤姆·汉克斯。照他目前的外形条件，我想他最希望的一件事：快点老吧。
被骂烂片的《非诚勿扰》拿到了三个亿的票房，超过了《赤壁》上，为何？
叫好的《集结号》和《风声》票房过两亿，居然只是略有盈余，为何？
可见一
很多时候很多人认为的烂片正是票房大片，烂片成为票房大片，并不是观众被哄骗进去，而是存在着一个市场需求。
《赤壁》上被骂烂片，票房3.21亿，《赤壁》下的票房仍然有2.6亿，这个烂片让它损失的票房是六千万。这说明《非诚勿扰》这样的爱情喜剧存在着一个强大的市场需求，这个需要强大于《赤壁》这样的史诗战争巨片。
可见二
《非诚勿扰》的一个亿利润从何而来？
低成本+贴片广告+植入式广告。
疯狂的植入式广告让《非诚勿扰》未上映便已收回一半投资。
华谊董事长王中军坦言：“去年我们华谊投拍了500多集电视剧，税后的总共盈利是6000多万元，但电影方面仅仅《非诚勿扰》一部就盈利一亿多。”
像《集结号》这样的片子无法做植入式广告，电影本身投资近7000万，宣传费拷贝费两千万，2.5亿的票房拿40%。
《集结号》所赚的跟《非诚勿扰》根本不是一个等级。
叫好的《集结号》和《风声》票房过两亿，居然只是略有盈余，为何？
可见一
很多时候很多人认为的烂片正是票房大片，烂片成为票房大片，并不是观众被哄骗进去，而是存在着一个市场需求。
《赤壁》上被骂烂片，票房3.21亿，《赤壁》下的票房仍然有2.6亿，这个烂片让它损失的票房是六千万。这说明《非诚勿扰》这样的爱情喜剧存在着一个强大的市场需求，这个需要强大于《赤壁》这样的史诗战争巨片。
可见二
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华谊董事长王中军坦言：“去年我们华谊投拍了500多集电视剧，税后的总共盈利是6000多万元，但电影方面仅仅《非诚勿扰》一部就盈利一亿多。”
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《集结号》所赚的跟《非诚勿扰》根本不是一个等级。
被骂烂片的《非诚勿扰》拿到了三个亿的票房，超过了《赤壁》上，为何？
叫好的《集结号》和《风声》票房过两亿，居然只是略有盈余，为何？
可见一
很多时候很多人认为的烂片正是票房大片，烂片成为票房大片，并不是观众被哄骗进去，而是存在着一个市场需求。同被骂烂片的《非诚》和《赤壁》票房都火了，这说明两者都有市场。
《非诚勿扰》这样的爱情喜剧这个市场需求甚至强大于《赤壁》这样的史诗战争巨片。
《赤壁》上被骂烂片，票房3.21亿，《赤壁》下的票房仍然有2.6亿，这个烂片让它损失的票房是六千万。
可见二
《非诚勿扰》的一个亿利润从何而来？
低成本+贴片广告+植入式广告。
疯狂的植入式广告让《非诚勿扰》未上映便已收回一半投资。
华谊董事长王中军坦言：“去年我们华谊投拍了500多集电视剧，税后的总共盈利是6000多万元，但电影方面仅仅《非诚勿扰》一部就盈利一亿多。”
像《集结号》这样的片子无法做植入式广告，电影本身投资近7000万，宣传费拷贝费两千万，2.5亿的票房拿40%。
《集结号》所赚的跟《非诚勿扰》根本不是一个等级。
叫好的《集结号》和《风声》票房过两亿，居然只是略有盈余，为何？
可见一
很多时候很多人认为的烂片正是票房大片，烂片成为票房大片，并不是观众被哄骗进去，而是存在着一个市场需求。同被骂烂片的《非诚》和《赤壁》票房都火了，这说明两者都有市场。
《非诚勿扰》这样的爱情喜剧这个市场需求甚至强大于《赤壁》这样的史诗战争巨片。
《赤壁》上被骂烂片，票房3.21亿，《赤壁》下的票房仍然有2.6亿，这个烂片让它损失的票房是六千万。
可见二
《非诚勿扰》的一个亿利润从何而来？
低成本+贴片广告+植入式广告。
疯狂的植入式广告让《非诚勿扰》未上映便已收回一半投资。
华谊董事长王中军坦言：“去年我们华谊投拍了500多集电视剧，税后的总共盈利是6000多万元，但电影方面仅仅《非诚勿扰》一部就盈利一亿多。”
像《集结号》这样的片子无法做植入式广告，电影本身投资近7000万，宣传费拷贝费两千万，2.5亿的票房拿40%。
《集结号》所赚的跟《非诚勿扰》根本不是一个等级。
华谊遇到的最大问题是什么？就是：他们缺电影导演。
华谊不能只有一个会赚钱的冯小刚。冯小刚当年没片子，是不是当年他们电影就只能喝西北风去？所以才有《风声》的放手一搏。
《风声》特别之处在华谊自家明星出演，明星片酬这一块，几乎可以忽略不计。即使如此整个投入也在六千万以上。两个亿的票房也只能让它略有盈余而已。
上面有人提到老谋子的片子票房一部不如一部，真肤浅，怎么不看利润。《三枪》是张伟平赚钱赚得最HAPPY的一部，国内上映投入全部回收。
《三枪》整个投入在6000-7000万左右，国内票房收入2.6亿，最后制作方盈利起码在3000千万以上。
而且……老谋子不是冯小刚，冯小刚的片子只能卖国内，老谋子除了国内还能卖海外，《三枪》海外版权已经被索尼经典买了，140万美元保底分成。
《三枪》虽然在国内赚得少，却很可能依靠海外反超《非诚》的盈利。张大嘴投的老谋子片子，基本全是靠海外回本赚钱，只有《三枪》光靠国内就盈利，还不乐死他。
华谊不能只有一个会赚钱的冯小刚。冯小刚当年没片子，是不是当年他们电影就只能喝西北风去？所以才有《风声》的放手一搏。
《风声》特别之处在华谊自家明星出演，明星片酬这一块，几乎可以忽略不计。即使如此整个投入也在六千万以上。两个亿的票房也只能让它略有盈余而已。
上面有人提到老谋子的片子票房一部不如一部，真肤浅，怎么不看利润。《三枪》是张伟平赚钱赚得最HAPPY的一部，国内上映投入全部回收。
《三枪》整个投入在6000-7000万左右，国内票房收入2.6亿，最后制作方盈利起码在3000千万以上。
而且……老谋子不是冯小刚，冯小刚的片子只能卖国内，老谋子除了国内还能卖海外，《三枪》海外版权已经被索尼经典买了，140万美元保底分成。
《三枪》虽然在国内赚得少，却很可能依靠海外反超《非诚》的盈利。张大嘴投的老谋子片子，基本全是靠海外回本赚钱，只有《三枪》光靠国内就盈利，还不乐死他。
《非常完美》是属于都市女性轻喜剧，这个类型的电影在欧美是长销品种，以都市女性为主角，主要反应她们的职场、感情和家庭生活，故事轻松、幽默。
一线的好莱坞女星多数是凭这个类型的电影获得票房佳绩，比如说瑞茜·威瑟斯朋的《律政俏佳人》系列，桑德拉·布洛克的《选美俏卧底》，蕾妮·齐薇格《BJ单身日记》，梅丽尔·斯特里普的《穿PRADA的魔鬼》、《Julie & Julia》等。
为什么这个类型的电影会大受欢迎，想想它面对的观众群就明白了。都市女性正是看电影的主力观众群之一，而轻喜剧这个类型又适合男朋友陪看。
为什么《杜拉拉》拍得比《非常完美》差，因为《非常完美》用的是专业导演，而徐静蕾是个半调子导演。《非常完美》的导演在外国受过系统训练，而徐静蕾还是国内文科思维控制下的牺牲品，活生生地把有内容拍成没内容。
不是有人说吗？《杜拉拉》不是职场小说吗？徐静蕾的杜拉拉究竟工作吗？喔，她在谈恋爱之余工作。
都市女性轻喜剧是相当适合国内电影发展的一个类型，最大问题在：剧本。
一线的好莱坞女星多数是凭这个类型的电影获得票房佳绩，比如说瑞茜·威瑟斯朋的《律政俏佳人》系列，桑德拉·布洛克的《选美俏卧底》，蕾妮·齐薇格《BJ单身日记》，梅丽尔·斯特里普的《穿PRADA的魔鬼》、《Julie & Julia》等。
为什么这个类型的电影会大受欢迎，想想它面对的观众群就明白了。都市女性正是看电影的主力观众群之一，而轻喜剧这个类型又适合男朋友陪看。
为什么《杜拉拉》拍得比《非常完美》差，因为《非常完美》用的是专业导演，而徐静蕾是个半调子导演。《非常完美》的导演在外国受过系统训练，而徐静蕾还是国内文科思维控制下的牺牲品，活生生地把有内容拍成没内容。
不是有人说吗？《杜拉拉》不是职场小说吗？徐静蕾的杜拉拉究竟工作吗？喔，她在谈恋爱之余工作。
都市女性轻喜剧是相当适合国内电影发展的一个类型，最大问题在：剧本。
作者：楼主是居 回复日期：2010-07-10 00:04:53
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讲得对！
不过，陆川这人可没脱去灰暗抑郁的底色，你看他拍的片，这是由他的家庭出身决定的。而宁浩，他是剑走偏锋走得有点歪了。金依萌，由她创作和执导的《非常完美》来看，真正明朗的可能是她。
我觉得全新中国导演的希望在90后，而不在80后。因为很多80后还在像前辈一样装逼，尽管他们嘴里瞧不起前辈。连大把观众都认识到中国电影人的毛病，居然他们自己还看不到。而像宁浩这样，一有点机会，居然也开始装逼了。
一个人的基本人生观，形成于20岁左右，80年的电影人，如今也向着三十而立这个年纪了，正是改也难。
80后的电影人整体来说仍未逃脱得了那个装逼的环境，所以我直接把希望放到90后了。
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讲得对！
不过，陆川这人可没脱去灰暗抑郁的底色，你看他拍的片，这是由他的家庭出身决定的。而宁浩，他是剑走偏锋走得有点歪了。金依萌，由她创作和执导的《非常完美》来看，真正明朗的可能是她。
我觉得全新中国导演的希望在90后，而不在80后。因为很多80后还在像前辈一样装逼，尽管他们嘴里瞧不起前辈。连大把观众都认识到中国电影人的毛病，居然他们自己还看不到。而像宁浩这样，一有点机会，居然也开始装逼了。
一个人的基本人生观，形成于20岁左右，80年的电影人，如今也向着三十而立这个年纪了，正是改也难。
80后的电影人整体来说仍未逃脱得了那个装逼的环境，所以我直接把希望放到90后了。
《国际先驱导报》：请先介绍一下自己。
金依萌：我出生在黑龙江，毕业于中国音乐学院歌剧系，曾担任北京有线电视台《音乐潮》栏目导演。后去佛罗里达州立大学电影学院进修，获导演硕士学位。《第17个人》实际上是我的毕业作品。讲述了一名作家和其塑造的人物“蛇蝎美人”之间殊死搏斗的故事，该片被美国电视艺术和科学学院授予“全美大学生电视艾美奖”。（注：这是来自中国内地的女留学生首次赢得这一荣誉），并获2004美国荷岚独立电影节“最佳短电影奖”。
《国际先驱导报》：你就读的学校在美国各个电影学院中公认是最好的，你对美国电影有什么新发现？
金依萌：让我惊讶的是，这个学校竟然没有理论课！一天都没上就开始拍片。而且用昂贵的胶片拍。班内有24个人，于是我们要在一年级时拍24个电影！方法是“人人为我，我为人人”，就是我拍片，其他23人为我服务，同时，我为其他同学服务。比如：我们每个人既做导演，又给别人做制片人，又为另一个同学做摄影，同时给第三人做美工。一年内，我们什么都学会了，我的木工活特别好，搭个房子不成问题，电工手艺也不错，谁喊我一嗓子，我立刻出去把电线从电缆车上接过来。
在写剧本时，要求到第五分钟，结构、问题、主要角色必须出来；到了第12分钟必须如何……每过几分钟都有明确要求，有清晰的流程，几乎像麦当劳的生产车间，这貌似教条，但很科学，这是好莱坞几十年积累的东西。其实商业片最难拍，尤其是剧本。在国内，有的商业片改了两稿就拍了，这在好莱坞几乎不可想像，你看一个好莱坞电影编剧也许就两个人，但那后面有五六十人参与剧本创作，这一切就为了一个标准：从影片开始第一秒，直到最后一秒，观众不会去聊天，议论，上厕所，甚至连椅子是否舒服的“念头”都不会有。剧本达到这样的程度，投资人才会说：噢，这是商业片，好，我投钱。
这种训练都是为了适应好莱坞的体制，而最重要的还是培养观念，比如时间。
我曾经为了搭景，连续24小时、36小时不睡觉，我只有十天时间，必须把那个房子盖起来。时间，时间，我满脑子都是时间。而正式拍摄时，我的人物是用六个小时拍摄出7分钟内容，这是什么概念？在国内，7分钟可以拍两个星期。同时，在这里，你每天只能拍一小时，同学们只为你服务一小时。这一切让你真正体会什么叫做：每分钟都是钱。它逼着你强化概念：用最短时间拍最重要的镜头。有一个片子，在拍最后一个镜头时，我只有30分钟时间，但有四个镜头没有拍。大脑开始高速运转：必须把四个融为一个，并且充分表达。这是对创作能力透支式的挖掘，但就是在这样的训练中，能力大幅度提高。我也因此明白为什么好莱坞会拍出那么多优秀的电影？
从这个意义说我不想做艺术家，只想做电影制作者。艺术家在国外是敏感弱小的代名词，我们是电影制造者，必须强大，屡次战胜自己。
金依萌：我出生在黑龙江，毕业于中国音乐学院歌剧系，曾担任北京有线电视台《音乐潮》栏目导演。后去佛罗里达州立大学电影学院进修，获导演硕士学位。《第17个人》实际上是我的毕业作品。讲述了一名作家和其塑造的人物“蛇蝎美人”之间殊死搏斗的故事，该片被美国电视艺术和科学学院授予“全美大学生电视艾美奖”。（注：这是来自中国内地的女留学生首次赢得这一荣誉），并获2004美国荷岚独立电影节“最佳短电影奖”。
《国际先驱导报》：你就读的学校在美国各个电影学院中公认是最好的，你对美国电影有什么新发现？
金依萌：让我惊讶的是，这个学校竟然没有理论课！一天都没上就开始拍片。而且用昂贵的胶片拍。班内有24个人，于是我们要在一年级时拍24个电影！方法是“人人为我，我为人人”，就是我拍片，其他23人为我服务，同时，我为其他同学服务。比如：我们每个人既做导演，又给别人做制片人，又为另一个同学做摄影，同时给第三人做美工。一年内，我们什么都学会了，我的木工活特别好，搭个房子不成问题，电工手艺也不错，谁喊我一嗓子，我立刻出去把电线从电缆车上接过来。
在写剧本时，要求到第五分钟，结构、问题、主要角色必须出来；到了第12分钟必须如何……每过几分钟都有明确要求，有清晰的流程，几乎像麦当劳的生产车间，这貌似教条，但很科学，这是好莱坞几十年积累的东西。其实商业片最难拍，尤其是剧本。在国内，有的商业片改了两稿就拍了，这在好莱坞几乎不可想像，你看一个好莱坞电影编剧也许就两个人，但那后面有五六十人参与剧本创作，这一切就为了一个标准：从影片开始第一秒，直到最后一秒，观众不会去聊天，议论，上厕所，甚至连椅子是否舒服的“念头”都不会有。剧本达到这样的程度，投资人才会说：噢，这是商业片，好，我投钱。
这种训练都是为了适应好莱坞的体制，而最重要的还是培养观念，比如时间。
我曾经为了搭景，连续24小时、36小时不睡觉，我只有十天时间，必须把那个房子盖起来。时间，时间，我满脑子都是时间。而正式拍摄时，我的人物是用六个小时拍摄出7分钟内容，这是什么概念？在国内，7分钟可以拍两个星期。同时，在这里，你每天只能拍一小时，同学们只为你服务一小时。这一切让你真正体会什么叫做：每分钟都是钱。它逼着你强化概念：用最短时间拍最重要的镜头。有一个片子，在拍最后一个镜头时，我只有30分钟时间，但有四个镜头没有拍。大脑开始高速运转：必须把四个融为一个，并且充分表达。这是对创作能力透支式的挖掘，但就是在这样的训练中，能力大幅度提高。我也因此明白为什么好莱坞会拍出那么多优秀的电影？
从这个意义说我不想做艺术家，只想做电影制作者。艺术家在国外是敏感弱小的代名词，我们是电影制造者，必须强大，屡次战胜自己。
有些人就是脑子有病。
被市场逼着拍三级可以，被光腚拦着不让拍三级就是委屈。
这不是病是什么？这叫市场病。以为自由市场代表一切。
美国都金融风暴了，要向中国学习国家资本主义，想造高速铁路拉动经济发展还要向中国取经了，还体制 问题，傻不傻点。
被市场逼着拍三级可以，被光腚拦着不让拍三级就是委屈。
这不是病是什么？这叫市场病。以为自由市场代表一切。
美国都金融风暴了，要向中国学习国家资本主义，想造高速铁路拉动经济发展还要向中国取经了，还体制 问题，傻不傻点。
体制，事实是中国拉近与好莱坞差距最有力的武器，其他国家都败在了好莱坞脚下，只有中国有机会赶上，就因为其他国家没中国这个体制。
第二个有力的武器是人，美国只有3亿人口，整个发达国家人口12亿，而中国一个国家就是13亿人口。为什么印度会抵抗住好莱坞冲击，他们其实靠的还是人。
没体制只讲票房，香港台湾的本土电影都完蛋了，欧洲衰落了，内地有体制，讲ZZ，所以中国电影还活着。借助老谋子这些电影人，中国电影还出现了转机和生机。但是体制绝不是完美的，体制也会有弊端，任何一件事物都是如此。
第二个有力的武器是人，美国只有3亿人口，整个发达国家人口12亿，而中国一个国家就是13亿人口。为什么印度会抵抗住好莱坞冲击，他们其实靠的还是人。
没体制只讲票房，香港台湾的本土电影都完蛋了，欧洲衰落了，内地有体制，讲ZZ，所以中国电影还活着。借助老谋子这些电影人，中国电影还出现了转机和生机。但是体制绝不是完美的，体制也会有弊端，任何一件事物都是如此。