出差偷闲游阳台宫

道宫多古木，王屋渺苍苍。
传出青莲帖，书如张旭狂。
过行疏客意，得雨涨秋光。
闲了仍筹事，驱车下洛阳。

石碑上说是李白字师从张旭

个别评话多识少，不足论，先把诗写入门再说吧

其一，反目骂博士；其二，同城邀酒，头都不敢露。两件事定性，一件破烂。

将照片发给懂书法的朋友看，他说据传是李白所写，所以诗中用“传出”，而且师法张旭，当得一个“狂”字。过行就是短暂行游，如此“疏”字方有味；经行差可。7句呼应5句；自王屋向洛阳，“下”字妥帖，其境亦旷。

俗薄之人，诗不入门，评不着调，胡喷真让人恶心。

回复雨意兄，关于篇章。写游览，或一点以散，或浑茫一收，偿多用后者，而此篇用前者。匆忙一行，不能登山，却看到了上阳台帖的石刻临摹，便围绕此帖而写，也是立意所在。起句写实开门见山，观中有几棵粗壮高大的古树，其中正对山门的七叶桫椤树相传是当时的住持司马承贞所栽。李白二十来岁时拜访过司马承贞，二十年后再次来阳台观时老道长已仙逝，便写下《上阳台帖》：“山高水长，物象千万。非有老笔，清壮何穷”。此四言诗是题司马承贞的一幅王屋山水壁画，表达对老道长的景仰和缅怀（具体故事可百度）。道宫多古木，王屋渺苍苍。既写实也为3、4铺垫。传出青莲帖，书如张旭狂。幸亏先将照片发给朋友看，才得了“传出”二字，自然承接了2句。过行疏客意，得雨涨秋光。“疏客意”呼应书帖“非有老笔，清壮何穷”；6句写实亦成蕴藉。7呼应5，8亦平亦旷，余味犹存。此篇所胜正在篇章，存疑处只“过行”二字。