全部诗作一千二百三十首集体亮相并重新分级
杨柳枝十二首分两批写作，第一批就是杨柳枝民歌版，这一组不用典故，基本上是按照古人口语略带文言写出来。好在一个清新自然，毫不做作。主题当然还是惜别惜春，及时行乐，享受青春，享受爱情的古老主题。表述还是有自己的新意，并没有去重复古人的陈词滥调和写作模板。而且即便是民歌版本，除了叠字和有意重复的恨字，就只有春字作为中心意象，重复了五次。既然是打算写成民歌版本，就不必遵守什么七绝的平仄规则了。当然，按照传统绝大多数的杨柳枝都是正规七绝，那怎么办呢？那就另写六首严格遵循正规七绝平仄规则的杨柳枝嘛。这就是六首宫词版杨柳枝的创作缘由。这六首宫词版本的杨柳枝的确是拟古佳作，风调出入古人之间尤其是唐人之间毫无愧色，不似杨柳枝，胜似杨柳枝，比那些到处都是雷同词汇意象典故手法的杨柳枝好得多！别的深层好处先不说，就把咱的民歌版宫词版杨柳枝合并起来跟敬爱的唐朝老鲜肉刘很胖爷爷的杨柳枝一比较，先查重字，就可以看出，刘很胖爷爷实在是辞多不修，重字一大半！因此，杨柳枝十二首列入上品种完全当之无愧。
春兴八首（写于2019年初春）
重阍多险阻，处士久彷徨。惊觉华灯灭，羞从俗物忙。
冷飔吹细雨，只影绕幽墙。屈贾忠魂驻，何为效楚狂？
昔岁怀湘魄，今兹盼海平。鳅虾游沸鼎，蛟兕系长缨。
既负中兴运，还求大业成。宏谟纾圣虑，庶政视舆情。
江淮夷越界，英主好威巡。靖乱劳良吏，扶倾仗直臣。
六军齐事莽，四辅正承新。愧抱茹薇念，昕宵羡杞人。
区内将分鹿，宸前早献貂。妖氛侵野戍，惨色压天骄。
武帝曾张掖，文皇必渡辽。棘丛烦入梦，恐要诉神尧。
灵椿绵万寿，嘘吸隐轻雷。芽嫩饶拈采，根衰怕伐摧。
嚣尘皆是幻，迅景更无回。异遇奚嫌晚？腾蛇未变灰。
飘骤生萍末，扁舟任滞淹。花期清昼暖，苗畏素霜严。
我自看潮信，谁当踏浪尖？玄元颇悯下，恳请赐佳签。
升堂初遂志，拼死答隆恩。讼牒呈鸾渚，咨嗟动戟门。
三征存社稷，十上扭乾坤。满腹安戎策，伧才弗与论。
盛代循殷礼，春坊赞豫谋。连横焉抗美？合纵则亲欧。
西域非东土，他邦尽夙仇。咎由龟筮起，讵得怨全球？
夏兴八首（写于2019年十月底）
残雪销昆岭，鸿蒙送暑风。难禁焦热地，欲住广寒宫。
身外叨微禄，凡间俟大同。优容逢贱贵，恣性顺穷通。
禹贡传千纪，秦封镇九州。明廷方执宪，暗室每贻忧。
贾傅伤青史，冯公抚白头。高标悬炽烈，孰敢议炎刘？
践位旋尊一，匡危急黜邪。亿龄恒享祚，四海永为家。
上蔡人呼犬，中乡剑断蛇。咸京深宅废，锄垄种甘瓜。
祸淫违善教，吾独葆纯真。守拙胡言战？争强定告缗。
长城虽有限，绝漠却无垠。朔部尸骸积，犹夸恤兆民。
受命依三圣，开藩恃八王。熏弦讴阜茂，猃狁护边疆。
黼座惟司马，銮车惯使羊。但希追晋武，切戒觊隋炀。
鬼市俱宾服，神都悉小康。锦帆浮洛汭，綵缆到维扬。
继嗣耽行乐，焉须踵父皇？万夫牵水殿，半亩葬雷塘。
锁国滋凋弊，愚氓类瞽聋。泰西来赤子，整夜测苍穹。
普授阴阳学，潜研造化功。若能颁夏曆，罔悔戮汤翁。
孤鹤栖朱岛，双虬搅黑波。麻姑皮发痒，羽客嘴相磨。
捭阖嘉音少，临监恶疾多。泛槎何日始？引颈数星河。
秋兴八首（写于2019年中秋前）
睿慈凝白露，闻蟀仰玄仪。翘首团团镜，冲心猎猎旗。
七姝环帝辇，百兽舞瑶池。总忆婵娟貌，朝朝泣桂枝。
勇夫矜射艺，节妇忍登仙。惆怅萦香雾，凄凉散翠烟。
三生空许愿，九转自堪怜。真籍芳名旧，何惭弃宿缘？
碧海漂冰嶂，银轮挂玉虚。南溟休叹远，北极莫宜居。
接翅群飞鸟，骈洄比目鱼。年年勤往返，恋本意徐徐。
仅以邀尧舜，毋庸访老童。干臣偷息壤，壮气化黄熊。
至德应恩赦，哀其御共工。望舒常掩面，此憾竟无终。
触山天柱折，四渎向东流。水浊千层浪，辉澄万里愁。
洪猷完赵璧，霸略固金瓯。霜女梳妆毕，寰瀛几度秋？
谙习商君法，偏崇道祖规。令声殊皎皎，曷慕介之推？
致富今非妄，消贫古枉为。五均因利势，六管算盈亏。
遗经藏鲁壁，遍览敌扬雄。绍圣宗宣父，逃秦避祝融。
藜燃资绣虎，股痛务雕虫。默对麟台画，徒听失楚弓。
歷劫驱狂狗，观风笑蠢牛。单携彭泽酒，特上岳阳楼。
款款悲精卫，频频妒鹭鸥。击栏歌郢曲，倚醉拍吴钩。
冬兴八首（写于2019年十月间）
混迹乖慵辈，痴顽不肯抛。疏朋聊说项，故燕又离巢。
世路趋阶陛，官情厌草茆。辞章诚末技，尚且费推敲。
肃肃泠飙迫，披裘立夕山。忘机林寞寞，知倦雀闲闲。
黄叶随时落，红云乏术攀。鸡豚喧市井，得失宁无关？
顼冥呵凛冽，宇宙驾逍遥。赤县仍相竞，青娥屡见招。
冤沉三尺律，瑞降九重霄。作赋吟翻雪，梁园恨寂寥。
冬祭思仁羿，封豨肉待尝。饥寻冰鼠穴，怒搏烛龙光。
温疠流中境，寒潮出北荒。巨龟如煮烂，炊灶集枯桑。
黎黔亡冻饿，移席问长沙。惜馁收公粟，欣农植众麻。
税宽敦俭朴，用足忌奢华。暂敛抟鹏翼，湘滨钓子牙。
肇衅兼吞举，诸侯曰背盟。大凶刚伏钺，二帝再交兵。
列阵分臣主，归心认弟兄。姬姜原一体，岂顾较输赢？
师次陈桥驿，彤墀即禅贤。柴荆迎赵日，郭邑颂尧天。
枢密筹西进，班排惧左迁。邻和逾百载，决计在澶渊。
建业需王谢，延安赖范韩。枕戈眠铁甲，投笔跨金鞍。
谒拜昭陵庙，铭勋报可汗。尤书栽塞柳，勿录斩楼兰。
五律春夏秋冬四兴三十二首写于2019年，这四组之间的水平基本一致，都可以列入上品或者中品。但为了照顾其他作品，将这四组按照季节倒序排列等级分别列入上品和中品四个等级中。这一组的重字率最后是15%，没有重复韵脚和白脚，除数字词外第一三个字也不重复。这一组五律可以看作是阮籍咏怀八十二首、李白古风五十九首的尤其是老杜五律秦州杂诗二十首风格的继承，同时也是对老杜秋八格式的创新，总而言之自己还是相当满意的。2019年这三十二首五律和咏蝉八首创作完毕，自己的五律就达到了一个很高的总体水平，但总数还是偏少，一直到2021年年末和今年四月下旬到五月中旬，六十首五律创作完毕，进入品级的五律总计达到93首，为各种体裁之最，这就表明，在所有体裁中，自己五律的综合成就最高，因为最终300首以外的待入品和不入品只有不到二十首，入品率最高，废品率最低，自己非常满意。
重阍多险阻，处士久彷徨。惊觉华灯灭，羞从俗物忙。
冷飔吹细雨，只影绕幽墙。屈贾忠魂驻，何为效楚狂？
昔岁怀湘魄，今兹盼海平。鳅虾游沸鼎，蛟兕系长缨。
既负中兴运，还求大业成。宏谟纾圣虑，庶政视舆情。
江淮夷越界，英主好威巡。靖乱劳良吏，扶倾仗直臣。
六军齐事莽，四辅正承新。愧抱茹薇念，昕宵羡杞人。
区内将分鹿，宸前早献貂。妖氛侵野戍，惨色压天骄。
武帝曾张掖，文皇必渡辽。棘丛烦入梦，恐要诉神尧。
灵椿绵万寿，嘘吸隐轻雷。芽嫩饶拈采，根衰怕伐摧。
嚣尘皆是幻，迅景更无回。异遇奚嫌晚？腾蛇未变灰。
飘骤生萍末，扁舟任滞淹。花期清昼暖，苗畏素霜严。
我自看潮信，谁当踏浪尖？玄元颇悯下，恳请赐佳签。
升堂初遂志，拼死答隆恩。讼牒呈鸾渚，咨嗟动戟门。
三征存社稷，十上扭乾坤。满腹安戎策，伧才弗与论。
盛代循殷礼，春坊赞豫谋。连横焉抗美？合纵则亲欧。
西域非东土，他邦尽夙仇。咎由龟筮起，讵得怨全球？
夏兴八首（写于2019年十月底）
残雪销昆岭，鸿蒙送暑风。难禁焦热地，欲住广寒宫。
身外叨微禄，凡间俟大同。优容逢贱贵，恣性顺穷通。
禹贡传千纪，秦封镇九州。明廷方执宪，暗室每贻忧。
贾傅伤青史，冯公抚白头。高标悬炽烈，孰敢议炎刘？
践位旋尊一，匡危急黜邪。亿龄恒享祚，四海永为家。
上蔡人呼犬，中乡剑断蛇。咸京深宅废，锄垄种甘瓜。
祸淫违善教，吾独葆纯真。守拙胡言战？争强定告缗。
长城虽有限，绝漠却无垠。朔部尸骸积，犹夸恤兆民。
受命依三圣，开藩恃八王。熏弦讴阜茂，猃狁护边疆。
黼座惟司马，銮车惯使羊。但希追晋武，切戒觊隋炀。
鬼市俱宾服，神都悉小康。锦帆浮洛汭，綵缆到维扬。
继嗣耽行乐，焉须踵父皇？万夫牵水殿，半亩葬雷塘。
锁国滋凋弊，愚氓类瞽聋。泰西来赤子，整夜测苍穹。
普授阴阳学，潜研造化功。若能颁夏曆，罔悔戮汤翁。
孤鹤栖朱岛，双虬搅黑波。麻姑皮发痒，羽客嘴相磨。
捭阖嘉音少，临监恶疾多。泛槎何日始？引颈数星河。
秋兴八首（写于2019年中秋前）
睿慈凝白露，闻蟀仰玄仪。翘首团团镜，冲心猎猎旗。
七姝环帝辇，百兽舞瑶池。总忆婵娟貌，朝朝泣桂枝。
勇夫矜射艺，节妇忍登仙。惆怅萦香雾，凄凉散翠烟。
三生空许愿，九转自堪怜。真籍芳名旧，何惭弃宿缘？
碧海漂冰嶂，银轮挂玉虚。南溟休叹远，北极莫宜居。
接翅群飞鸟，骈洄比目鱼。年年勤往返，恋本意徐徐。
仅以邀尧舜，毋庸访老童。干臣偷息壤，壮气化黄熊。
至德应恩赦，哀其御共工。望舒常掩面，此憾竟无终。
触山天柱折，四渎向东流。水浊千层浪，辉澄万里愁。
洪猷完赵璧，霸略固金瓯。霜女梳妆毕，寰瀛几度秋？
谙习商君法，偏崇道祖规。令声殊皎皎，曷慕介之推？
致富今非妄，消贫古枉为。五均因利势，六管算盈亏。
遗经藏鲁壁，遍览敌扬雄。绍圣宗宣父，逃秦避祝融。
藜燃资绣虎，股痛务雕虫。默对麟台画，徒听失楚弓。
歷劫驱狂狗，观风笑蠢牛。单携彭泽酒，特上岳阳楼。
款款悲精卫，频频妒鹭鸥。击栏歌郢曲，倚醉拍吴钩。
冬兴八首（写于2019年十月间）
混迹乖慵辈，痴顽不肯抛。疏朋聊说项，故燕又离巢。
世路趋阶陛，官情厌草茆。辞章诚末技，尚且费推敲。
肃肃泠飙迫，披裘立夕山。忘机林寞寞，知倦雀闲闲。
黄叶随时落，红云乏术攀。鸡豚喧市井，得失宁无关？
顼冥呵凛冽，宇宙驾逍遥。赤县仍相竞，青娥屡见招。
冤沉三尺律，瑞降九重霄。作赋吟翻雪，梁园恨寂寥。
冬祭思仁羿，封豨肉待尝。饥寻冰鼠穴，怒搏烛龙光。
温疠流中境，寒潮出北荒。巨龟如煮烂，炊灶集枯桑。
黎黔亡冻饿，移席问长沙。惜馁收公粟，欣农植众麻。
税宽敦俭朴，用足忌奢华。暂敛抟鹏翼，湘滨钓子牙。
肇衅兼吞举，诸侯曰背盟。大凶刚伏钺，二帝再交兵。
列阵分臣主，归心认弟兄。姬姜原一体，岂顾较输赢？
师次陈桥驿，彤墀即禅贤。柴荆迎赵日，郭邑颂尧天。
枢密筹西进，班排惧左迁。邻和逾百载，决计在澶渊。
建业需王谢，延安赖范韩。枕戈眠铁甲，投笔跨金鞍。
谒拜昭陵庙，铭勋报可汗。尤书栽塞柳，勿录斩楼兰。
五律春夏秋冬四兴三十二首写于2019年，这四组之间的水平基本一致，都可以列入上品或者中品。但为了照顾其他作品，将这四组按照季节倒序排列等级分别列入上品和中品四个等级中。这一组的重字率最后是15%，没有重复韵脚和白脚，除数字词外第一三个字也不重复。这一组五律可以看作是阮籍咏怀八十二首、李白古风五十九首的尤其是老杜五律秦州杂诗二十首风格的继承，同时也是对老杜秋八格式的创新，总而言之自己还是相当满意的。2019年这三十二首五律和咏蝉八首创作完毕，自己的五律就达到了一个很高的总体水平，但总数还是偏少，一直到2021年年末和今年四月下旬到五月中旬，六十首五律创作完毕，进入品级的五律总计达到93首，为各种体裁之最，这就表明，在所有体裁中，自己五律的综合成就最高，因为最终300首以外的待入品和不入品只有不到二十首，入品率最高，废品率最低，自己非常满意。
燕国两首（写于2021年十二月）
贤君真禅让，国相盛名虚。门下谁追马？座中皆食鱼。
千金能几用，万乘又何如？未遇焚坑劫，无妨读竹书。
蓟丘危叶落，易水朔风寒。忍见头颅断，休言气数残。
兵车输赵政，侠义救燕丹。堪笑韩非子，缧囚叹说难。
感遇两首（写于2022年五月上旬）
倦坐春风老，江滩满白萍。补天怀楚客，闻曲忆湘灵。
渐觉千峰暗，还怜一水青。灯前羞顾影，寄意问寒星。
冯唐终世弃，贾谊少年哀。讵料纯仁主，惟崇杂霸才。
臣心焉用悔？帝德不须猜。野岸芙蓉茂，秋深独自开。
寄情三首（写于2022年五月上旬）
含窗山有待，过隙树无情。海岳怜蓬转，烟霞负日明。
文华千载重，宦路一身轻。毁誉传天下，奚烦必识荆？
雨收香桂湿，醉倚望江楼。欲揽中秋月，亲询万里舟。
侯封何处觅？客宿为谁留？仍寄故乡水，宵晨诉别愁。
沧茫当纵目，寂历未开襟。出岫浮云意，归根落叶心。
庭虚迷鹤梦，夜静恼蛩吟。对影酬知己，杯空酒独斟。
三曹三首（写于2022年五月初）
酒注青梅佐，忧来素发生。登台讴霸迹，赋海播诗名。
且尽樽中醉，当为宇内英。周文无此乐，魏武自深情。
新朝功德盛，未见颂河清。典论风流在，丕图气象成。
槽同三马食，路异众驴鸣。最惜山阳国，休明世共荣。
萁燃烹骨肉，不念本连茎。八斗才空有，千春恨岂平？
白驹官道别，黄雀野田行。愿与鸿高举，凌云结弟兄。
这十首五律，分别为两首和三首的联章体各两组，都是上品的水平。上上和上下的区别并不大，燕国两首居上是因为气魄更加宏大而事件更加具体，寄情三首居上就在于细节支撑更加饱满细腻。感遇两首的主角是贾谊，第一首是具体场景和感受，第二首就多抽象总结但结尾有具体象征。三曹这组三首韵脚同一韵部，而且三首之间气脉串通，正是联章体的最高境界。寄情三首也是正反合的结构，第一首是男主人公自述，第二首是女主人公的心意，第三首又转回男主人公的感触，情感真挚而别具匠心。这一组非军国大事与英雄人物，也不用重典，但具备最高的艺术价值。可见本人并非不能写轻小题材和细腻风格，只是不喜欢把写诗的阀值降得太低，以至于随时随地都能写出诗，万事万物都要写成诗，一丁点小心思小感触小事件都要写诗来纪念，把自己搞成一个诗坛自恋狂的样子。就像王朔大哥讲的那样，中文系的女生最酸，吃个炸酱面都得吟首诗。
我自己写诗的偏好就是偏重于古典题材、公共题材和重大题材，就是要锻炼自己以轻驭重以小见大以少总多的笔力。免得一天到晚写轻小题材，笔力软绵绵轻飘飘，一遇到重大题材笔力就撑不起来。而且，咱就是达到了诗性思维、战略思维与辩证思维三合一的境界，能写重大题材，也能写轻小题材，能写雄浑风格，也能写细腻风格。这十首五律就是例证。打个比方，一根绣花针，在齐天大圣孙悟空的手里就能大闹天宫，在东方阿姨永不败的手里就能置人于死地，在之乎者也老咸鱼的手里就只能当牙签用咯。话就这么难听，但是完全符合事实，哈哈哈哈哈哈哈！
贤君真禅让，国相盛名虚。门下谁追马？座中皆食鱼。
千金能几用，万乘又何如？未遇焚坑劫，无妨读竹书。
蓟丘危叶落，易水朔风寒。忍见头颅断，休言气数残。
兵车输赵政，侠义救燕丹。堪笑韩非子，缧囚叹说难。
感遇两首（写于2022年五月上旬）
倦坐春风老，江滩满白萍。补天怀楚客，闻曲忆湘灵。
渐觉千峰暗，还怜一水青。灯前羞顾影，寄意问寒星。
冯唐终世弃，贾谊少年哀。讵料纯仁主，惟崇杂霸才。
臣心焉用悔？帝德不须猜。野岸芙蓉茂，秋深独自开。
寄情三首（写于2022年五月上旬）
含窗山有待，过隙树无情。海岳怜蓬转，烟霞负日明。
文华千载重，宦路一身轻。毁誉传天下，奚烦必识荆？
雨收香桂湿，醉倚望江楼。欲揽中秋月，亲询万里舟。
侯封何处觅？客宿为谁留？仍寄故乡水，宵晨诉别愁。
沧茫当纵目，寂历未开襟。出岫浮云意，归根落叶心。
庭虚迷鹤梦，夜静恼蛩吟。对影酬知己，杯空酒独斟。
三曹三首（写于2022年五月初）
酒注青梅佐，忧来素发生。登台讴霸迹，赋海播诗名。
且尽樽中醉，当为宇内英。周文无此乐，魏武自深情。
新朝功德盛，未见颂河清。典论风流在，丕图气象成。
槽同三马食，路异众驴鸣。最惜山阳国，休明世共荣。
萁燃烹骨肉，不念本连茎。八斗才空有，千春恨岂平？
白驹官道别，黄雀野田行。愿与鸿高举，凌云结弟兄。
这十首五律，分别为两首和三首的联章体各两组，都是上品的水平。上上和上下的区别并不大，燕国两首居上是因为气魄更加宏大而事件更加具体，寄情三首居上就在于细节支撑更加饱满细腻。感遇两首的主角是贾谊，第一首是具体场景和感受，第二首就多抽象总结但结尾有具体象征。三曹这组三首韵脚同一韵部，而且三首之间气脉串通，正是联章体的最高境界。寄情三首也是正反合的结构，第一首是男主人公自述，第二首是女主人公的心意，第三首又转回男主人公的感触，情感真挚而别具匠心。这一组非军国大事与英雄人物，也不用重典，但具备最高的艺术价值。可见本人并非不能写轻小题材和细腻风格，只是不喜欢把写诗的阀值降得太低，以至于随时随地都能写出诗，万事万物都要写成诗，一丁点小心思小感触小事件都要写诗来纪念，把自己搞成一个诗坛自恋狂的样子。就像王朔大哥讲的那样，中文系的女生最酸，吃个炸酱面都得吟首诗。
我自己写诗的偏好就是偏重于古典题材、公共题材和重大题材，就是要锻炼自己以轻驭重以小见大以少总多的笔力。免得一天到晚写轻小题材，笔力软绵绵轻飘飘，一遇到重大题材笔力就撑不起来。而且，咱就是达到了诗性思维、战略思维与辩证思维三合一的境界，能写重大题材，也能写轻小题材，能写雄浑风格，也能写细腻风格。这十首五律就是例证。打个比方，一根绣花针，在齐天大圣孙悟空的手里就能大闹天宫，在东方阿姨永不败的手里就能置人于死地，在之乎者也老咸鱼的手里就只能当牙签用咯。话就这么难听，但是完全符合事实，哈哈哈哈哈哈哈！
子夜歌莲主题四首（写于2018年夏）
水生拒狎弄，花败焉乞怜？休厌我心苦，弃留但随缘。
泥底藏贞节，入秋莫不知。妾身多灵窍，相连尽情丝。
圆叶畏风冷，泫然叹凄孤。岂甘辱浊世？宁可池中枯。
郎性严寒季，日日少温存。奴被坚冰覆，夜夜凝泣痕。
子夜歌四草木四首（写于2018年夏）
子是北归雁，侬是南塘菱。三冬掩芳意，开春送汝行。
编笼须折柳，谁惜柔弱枝？感此微贱物，承欢能几时？
榴靥最妖娆，曷故未结实？待嫁望蜂媒，自言宜家室。
焦思令头白，楚楚恨衰黄。诚愿荐苇席，与君铺卧床。
子夜歌节令八首上（写于2018年夏）
薄暮食清凉，明朝取新火。默坐浑忘餐，离合奚由我？
天孙投梭女，七夕踏鹊桥。凡男虽千万，孰堪配阿娇？
秋分惊促织，昼宵又平均。春分始等候，至今犹盼君。
愁绪如江潮，奔涌难暂歇。何处泊郎舟？登楼问满月。
子夜歌节令八首下（写于2018年夏）
斜倚珠阁上，遥闻鼓乐声。子遊灯影里，还忆旧岁盟？
根株本烂熳，桃红年复年。含笑招蝶舞，嬉戏趁鲜妍。
幽怀亦萌动，野荠吐纤葩。地僻无人采，对燕徒怨嗟。
河面流光焰，伴卿偎栏杆。良辰得幸遇，放浪当纵欢。
这十六首子夜歌与南朝子夜歌相比，精美程度有过之，流畅程度无不及，本来前两组可以进入上品，后两组进入中品，但出于等级名额的考虑往下调整了。还有一个重要原因就是，子夜四时歌是按照我家太白老爷子的格式和风调写出来的，完全可以相提并论。但这十六首子夜歌虽然也是古人风调拟情代言极为出色，但与原版子夜歌相比，语气相差很远，因为南朝民歌那种特有的语言特色极难摹仿，自己的这十六首子夜歌算是有古人风调的共性，而无南朝民歌的特性，因此等级还是往下调整。
水生拒狎弄，花败焉乞怜？休厌我心苦，弃留但随缘。
泥底藏贞节，入秋莫不知。妾身多灵窍，相连尽情丝。
圆叶畏风冷，泫然叹凄孤。岂甘辱浊世？宁可池中枯。
郎性严寒季，日日少温存。奴被坚冰覆，夜夜凝泣痕。
子夜歌四草木四首（写于2018年夏）
子是北归雁，侬是南塘菱。三冬掩芳意，开春送汝行。
编笼须折柳，谁惜柔弱枝？感此微贱物，承欢能几时？
榴靥最妖娆，曷故未结实？待嫁望蜂媒，自言宜家室。
焦思令头白，楚楚恨衰黄。诚愿荐苇席，与君铺卧床。
子夜歌节令八首上（写于2018年夏）
薄暮食清凉，明朝取新火。默坐浑忘餐，离合奚由我？
天孙投梭女，七夕踏鹊桥。凡男虽千万，孰堪配阿娇？
秋分惊促织，昼宵又平均。春分始等候，至今犹盼君。
愁绪如江潮，奔涌难暂歇。何处泊郎舟？登楼问满月。
子夜歌节令八首下（写于2018年夏）
斜倚珠阁上，遥闻鼓乐声。子遊灯影里，还忆旧岁盟？
根株本烂熳，桃红年复年。含笑招蝶舞，嬉戏趁鲜妍。
幽怀亦萌动，野荠吐纤葩。地僻无人采，对燕徒怨嗟。
河面流光焰，伴卿偎栏杆。良辰得幸遇，放浪当纵欢。
这十六首子夜歌与南朝子夜歌相比，精美程度有过之，流畅程度无不及，本来前两组可以进入上品，后两组进入中品，但出于等级名额的考虑往下调整了。还有一个重要原因就是，子夜四时歌是按照我家太白老爷子的格式和风调写出来的，完全可以相提并论。但这十六首子夜歌虽然也是古人风调拟情代言极为出色，但与原版子夜歌相比，语气相差很远，因为南朝民歌那种特有的语言特色极难摹仿，自己的这十六首子夜歌算是有古人风调的共性，而无南朝民歌的特性，因此等级还是往下调整。
五美吟五首（写于2021年二月初）
息妫 息县姬侯国，章台楚子宫。桃花仍不语，结实谢东风。
西施 饮胆行三术，乘舟荡五湖。堪怜诸暨女，最忆是姑苏。
明妃 雁去琵琶冷，霜来信使疏。梦魂迎汉帝，言妾貌如初。
蔡琰 望乡双日并，朝魏一身孤。董卓亲先考，匈奴弃故夫。
绿珠 石崇骄大富，金谷乐无穷。翡翠楼头坠，珍珠血染红。
五仙吟五首（写于2021年元宵节后两日）
织女 时时玉杼催，岁岁银河晤。鹊鸟亦双飞，夫君犹独顾。
嫦娥 霞床空觉冷，宝镜但招尘。捣药传昏晓，凡间春复春。
瑶姬 巫山长默忆，峡水任情流。暮雨随缘散，朝云几度愁？
洛神 轻风摇缟带，薄雾掩罗裙。欲识灵妃貌，还凭子建文。
王母 桃熟千年速，东归万里遥。昆仑无限好，永以共良宵。
这两组五绝是正宗的文人五绝，两组各有一首达到了第一流的境界。分别时明妃和嫦娥，其他还各有一两首相当不错的。总的来说，这两组五首都是古人风调，集体出场按平均分评级不再单独拆分，因此列入了中品，与两组子夜歌平级。五绝其实最难写，在近体四种和五言古风中，自己的五绝创作数量和水平排列倒数第二，仅仅好于五言古风。主要原因就在于辞少意繁辞不称意，很容易捉襟见肘字句散架，字数一少，把自己的所有短板都暴露了。子夜歌十六首和两组文人五绝写完，优点不少，缺点不多，没有低级错误，五言绝句就算是基本过关了。今后还是要多写五言尤其是五绝和五古。
息妫 息县姬侯国，章台楚子宫。桃花仍不语，结实谢东风。
西施 饮胆行三术，乘舟荡五湖。堪怜诸暨女，最忆是姑苏。
明妃 雁去琵琶冷，霜来信使疏。梦魂迎汉帝，言妾貌如初。
蔡琰 望乡双日并，朝魏一身孤。董卓亲先考，匈奴弃故夫。
绿珠 石崇骄大富，金谷乐无穷。翡翠楼头坠，珍珠血染红。
五仙吟五首（写于2021年元宵节后两日）
织女 时时玉杼催，岁岁银河晤。鹊鸟亦双飞，夫君犹独顾。
嫦娥 霞床空觉冷，宝镜但招尘。捣药传昏晓，凡间春复春。
瑶姬 巫山长默忆，峡水任情流。暮雨随缘散，朝云几度愁？
洛神 轻风摇缟带，薄雾掩罗裙。欲识灵妃貌，还凭子建文。
王母 桃熟千年速，东归万里遥。昆仑无限好，永以共良宵。
这两组五绝是正宗的文人五绝，两组各有一首达到了第一流的境界。分别时明妃和嫦娥，其他还各有一两首相当不错的。总的来说，这两组五首都是古人风调，集体出场按平均分评级不再单独拆分，因此列入了中品，与两组子夜歌平级。五绝其实最难写，在近体四种和五言古风中，自己的五绝创作数量和水平排列倒数第二，仅仅好于五言古风。主要原因就在于辞少意繁辞不称意，很容易捉襟见肘字句散架，字数一少，把自己的所有短板都暴露了。子夜歌十六首和两组文人五绝写完，优点不少，缺点不多，没有低级错误，五言绝句就算是基本过关了。今后还是要多写五言尤其是五绝和五古。
韶山行（写于2014年春）中上
虞舜奏韶乐，嘉名赐韶峰。南巡去不反，百代孕豪雄。
衰世多离乱，虎狼横域中。神州须再造，寰宇期大同。
烁烁悬北斗，凛凛迎烈风。摩顶绍禹墨，浴血为工农。
骥老蹄愈奋，猛志裂长空。新民万年业，十载岂见功？
麓山思旧友，湘水望归鸿。峥嵘俱往矣，但唱东方红。
井冈行（写于2014年春）待入品
青山名井冈，燎原之滥觞。龙蛇生大泽，领袖降湖湘。
冷眼观乱世，泥手举长枪。救民出水火，纵死侠骨香。
春雷惊天地，悲歌入八荒。教化宗马列，功业胜武汤。
英烈葬于此，后人岂敢忘。登临告忠魄，国运正隆昌。
屈子祠（写于2015年夏）中下
河畔遍春草，玉笥久寂寥。古祠闲落落，丛木声萧萧。
似闻哀郢泣，或许沧浪谣？哲王昏难寤，直臣叹忧劳。
空怀高洁意，事君齐舜尧。堂坛栖乌鹊，鸷鸟赴波涛。
灵修共悲语，冤魂恨未消。必雪武关耻，拒秦誓不朝。
江东起骁勇，巨鹿卷狂飙。南风一何盛，朱明正昭昭！
禹王宫（写于2015年一月）下品
荆涂遗勋业，淮涡扬颂声。兆黎沐德惠，千代仰圣明。
挥耒山川改，疏道洪波平。苦身似臣虏，帝位自能轻。
慷慨天下任，纵横万国行。鼎成九州定，钺落四裔宁。
禹域今胜昔，追远念英名。谒者怀宏愿，报君致河清。
这四首五言古风集体亮相以作对比。四首都因特殊机缘而作，前两首是自己亲历，后两首是与他人作品对比。其中井冈行这一首是2014年以来大规模写诗的第一篇，就是因为有人把同题作品发给我，要我评价，我就写了这一首作答，然后就有了后面的韶山行。两行对比，还是韶山行这一首得了古人手法，有个性有风格有法度，而井冈行则显得是把众所周知的意象词汇略加剪裁了一番以符合格式。但韶山行是现代题材，终不能入上品，屈子祠虽题材够古，但手法不古，也不能入上品。禹王宫则和井冈行类似，熟悉的词汇意象太多，套路感过强，没有艺术个性，也是与友人唱和的产物。
虞舜奏韶乐，嘉名赐韶峰。南巡去不反，百代孕豪雄。
衰世多离乱，虎狼横域中。神州须再造，寰宇期大同。
烁烁悬北斗，凛凛迎烈风。摩顶绍禹墨，浴血为工农。
骥老蹄愈奋，猛志裂长空。新民万年业，十载岂见功？
麓山思旧友，湘水望归鸿。峥嵘俱往矣，但唱东方红。
井冈行（写于2014年春）待入品
青山名井冈，燎原之滥觞。龙蛇生大泽，领袖降湖湘。
冷眼观乱世，泥手举长枪。救民出水火，纵死侠骨香。
春雷惊天地，悲歌入八荒。教化宗马列，功业胜武汤。
英烈葬于此，后人岂敢忘。登临告忠魄，国运正隆昌。
屈子祠（写于2015年夏）中下
河畔遍春草，玉笥久寂寥。古祠闲落落，丛木声萧萧。
似闻哀郢泣，或许沧浪谣？哲王昏难寤，直臣叹忧劳。
空怀高洁意，事君齐舜尧。堂坛栖乌鹊，鸷鸟赴波涛。
灵修共悲语，冤魂恨未消。必雪武关耻，拒秦誓不朝。
江东起骁勇，巨鹿卷狂飙。南风一何盛，朱明正昭昭！
禹王宫（写于2015年一月）下品
荆涂遗勋业，淮涡扬颂声。兆黎沐德惠，千代仰圣明。
挥耒山川改，疏道洪波平。苦身似臣虏，帝位自能轻。
慷慨天下任，纵横万国行。鼎成九州定，钺落四裔宁。
禹域今胜昔，追远念英名。谒者怀宏愿，报君致河清。
这四首五言古风集体亮相以作对比。四首都因特殊机缘而作，前两首是自己亲历，后两首是与他人作品对比。其中井冈行这一首是2014年以来大规模写诗的第一篇，就是因为有人把同题作品发给我，要我评价，我就写了这一首作答，然后就有了后面的韶山行。两行对比，还是韶山行这一首得了古人手法，有个性有风格有法度，而井冈行则显得是把众所周知的意象词汇略加剪裁了一番以符合格式。但韶山行是现代题材，终不能入上品，屈子祠虽题材够古，但手法不古，也不能入上品。禹王宫则和井冈行类似，熟悉的词汇意象太多，套路感过强，没有艺术个性，也是与友人唱和的产物。
刘禹锡的竹枝词十一首，历代对其评价极高，所谓奔轶绝尘，不可追也。这句话从目下无尘孤高自许的苏东坡嘴里说出来，尤其显得更加高不可及。竹枝词十一首写作手法，其实并不复杂，但是这十一首各自个性的表达以及总体风调的成功把握，确实是文人创作民歌的典范。看人挑担不觉沉，竹枝词初看起来好写，不拘平仄，自由得很，但是等到自己亲自动手的时候，就知道其难度了。
我对刘禹锡的竹枝词十一首一贯极为欣赏，有心按照这一组竹枝词写作的念头起了两次，第一次是去某地调研，想起来写一组类似竹枝词的带有民歌趣味的诗作。这一组泸溪行十一首，虽然不拘平仄，也有地方特色和民间趣味，但写出来不能算是竹枝词，因为前五首文人趣味的诗作占了一半。诗作如下：
泸溪行采风十一首（写于2017年初冬）下品
涉江楼
屈子茕茕立汀洲，望断楚天志未酬。沅水昼夜向北逝，汩汩廉贞载国忧。
辛女岩
山花荣谢春复秋，悲思漫山永难休。恨压江干千尺壁，泪溢江波万古流。
古驿道
通政和民致太康，百族兆庶沐恩光。商队熙熙走龙马，王道坦坦迎凤凰。
浦市码头
帆樯云涌下沅江，财货山积汇武昌。金银满载驾黄鹤，相约仙姬上苏杭。
浦市老街
麻石老街多毁伤，曲巷故宅久深藏。前代豪奢随风散，两三遊客问短长。
浦市商妇
好水养出好颜色，好铁产在武溪侧。夫君买卖早日回，贩铁毋须到常德。
辰河高腔
细描粉墨缓登台，墟场围坐一排排。世间哀乐言不尽，尽入高腔唱起来。
祭盘瓠节
且拜且歌且跳香，盘祖降福佑家邦。拦门敬酒莫怕醉，乘醉共舞又何妨？
苗族鼓舞
红绸飞扬笑眼开，苗寨少女好身材。声声手敲双面鼓，只只脚踏挑花鞋。
山歌对唱
层层码菜浸酸坛，时时盼郎保平安。赶山切记拣熟路，放船切记避险滩。
阿姣情意暖腹中，心更要强气更雄。敢挽硬弓射猛虎，敢衔利刃捉恶龙。
自己第二次创作的十一首竹枝词，从手法上来看，就是文人仿写民歌，就是在拟情代言，就是在根据间接经验来进行闭门造车，最终能够以假乱真，以虚驭实，无中生有，这就是文艺创作的特殊魅力。从内容上来看，写的都是真实的生活场景和真实的心理活动，而且雅化程度恰到好处，没有过度雅化凸现了文人趣味或者造成歧义的问题。从态度上来看，虽然除了叠词和有意重复，民歌的联章体不需要刻意避免重字，但能够尽量避免重字，这总是在文艺上精益求精的表现，这个创作态度值得肯定。
刘禹锡的竹枝词第四首和第八首，文人趣味稍强了点，第四首最后两句还有些歧义，与整体风调不大协调。最后一首的最后一句，又不可解。从重字检测图片来看，刘禹锡的竹枝词十一首不避重字，不避重复的句式，有些过分。比如第六首和第七首的第四句，长恨人心不如水， 懊恼人心不如石。人心不如四个字再好，也不能用两次，尤其是都用在第四句而且还在相同的位置上。第五首和第六首最后一句都用来字作为韵脚结尾。虽说民歌不用讲究太多，但是这些总是白璧微瑕，能清除干净最好。
再看我的竹枝词十一首，除了叠字就只有作为特殊修辞格式而重复、如花开花谢，巴山巴池，知未知，就只有作为中心意象和人称的春，侬，郎重复了几次。当然，并不是尽量避免重字，创作水平就一定高，但创作态度一定好。因为今人样样不如古人，缺乏古人的语言环境、诗性思维以及传统生活方式，唯一能有把握超越古人的就是自己的创作态度。
针对我的竹枝词十一首，某群里有人说了，“上面所见竹枝词十一首不是现代人写的。仿佛古代私塾生戏笔。未见半点现代生活气息，久坐象牙塔，不知当世情状。”今天就在这里公开反驳这类老学究的官腔。
这类老学究，开口生活，闭口生活，就是支支吾吾不出什么叫生活。男女爱情就不是生活吗？还现代，为什么要现代？刘禹锡的竹枝词十一首里有什么现代？从古到今，欣赏刘禹锡竹枝词的读者都是被现代生活气息感动了吗？刘禹锡创作竹枝词，本身就是拟情代言，跟他自己的真实生活体验和真实心理活动有一毛钱关系吗？刘禹锡的竹枝词里还有用女性口吻和心理写出来的诗作，这算是古代私塾生戏笔吗？
今人创作竹枝词，不仅是拟情代言，而且是拟古作旧，为的就是与古人神交同游，表达古今之通情和万人之众情。任何文学作品，有情方能动人，情这个东西，无所谓新旧，常有而常新，古今中外之人都能被打动，这就是共同的人性模板。人生的际遇，爱恨情仇，阴晴圆缺，生老病死，悲欢离合，从古至今就只有那么些组合，实际上是相当有限的。能不能打动读者，就看作者的表达技巧，而不在于什么现代气息。如果现代气息就能动人，就能出好作品，把什么CPU，电子表，微信抖音加QQ都写进诗里，读者就会被感动吗？
我对刘禹锡的竹枝词十一首一贯极为欣赏，有心按照这一组竹枝词写作的念头起了两次，第一次是去某地调研，想起来写一组类似竹枝词的带有民歌趣味的诗作。这一组泸溪行十一首，虽然不拘平仄，也有地方特色和民间趣味，但写出来不能算是竹枝词，因为前五首文人趣味的诗作占了一半。诗作如下：
泸溪行采风十一首（写于2017年初冬）下品
涉江楼
屈子茕茕立汀洲，望断楚天志未酬。沅水昼夜向北逝，汩汩廉贞载国忧。
辛女岩
山花荣谢春复秋，悲思漫山永难休。恨压江干千尺壁，泪溢江波万古流。
古驿道
通政和民致太康，百族兆庶沐恩光。商队熙熙走龙马，王道坦坦迎凤凰。
浦市码头
帆樯云涌下沅江，财货山积汇武昌。金银满载驾黄鹤，相约仙姬上苏杭。
浦市老街
麻石老街多毁伤，曲巷故宅久深藏。前代豪奢随风散，两三遊客问短长。
浦市商妇
好水养出好颜色，好铁产在武溪侧。夫君买卖早日回，贩铁毋须到常德。
辰河高腔
细描粉墨缓登台，墟场围坐一排排。世间哀乐言不尽，尽入高腔唱起来。
祭盘瓠节
且拜且歌且跳香，盘祖降福佑家邦。拦门敬酒莫怕醉，乘醉共舞又何妨？
苗族鼓舞
红绸飞扬笑眼开，苗寨少女好身材。声声手敲双面鼓，只只脚踏挑花鞋。
山歌对唱
层层码菜浸酸坛，时时盼郎保平安。赶山切记拣熟路，放船切记避险滩。
阿姣情意暖腹中，心更要强气更雄。敢挽硬弓射猛虎，敢衔利刃捉恶龙。
自己第二次创作的十一首竹枝词，从手法上来看，就是文人仿写民歌，就是在拟情代言，就是在根据间接经验来进行闭门造车，最终能够以假乱真，以虚驭实，无中生有，这就是文艺创作的特殊魅力。从内容上来看，写的都是真实的生活场景和真实的心理活动，而且雅化程度恰到好处，没有过度雅化凸现了文人趣味或者造成歧义的问题。从态度上来看，虽然除了叠词和有意重复，民歌的联章体不需要刻意避免重字，但能够尽量避免重字，这总是在文艺上精益求精的表现，这个创作态度值得肯定。
刘禹锡的竹枝词第四首和第八首，文人趣味稍强了点，第四首最后两句还有些歧义，与整体风调不大协调。最后一首的最后一句，又不可解。从重字检测图片来看，刘禹锡的竹枝词十一首不避重字，不避重复的句式，有些过分。比如第六首和第七首的第四句，长恨人心不如水， 懊恼人心不如石。人心不如四个字再好，也不能用两次，尤其是都用在第四句而且还在相同的位置上。第五首和第六首最后一句都用来字作为韵脚结尾。虽说民歌不用讲究太多，但是这些总是白璧微瑕，能清除干净最好。
再看我的竹枝词十一首，除了叠字就只有作为特殊修辞格式而重复、如花开花谢，巴山巴池，知未知，就只有作为中心意象和人称的春，侬，郎重复了几次。当然，并不是尽量避免重字，创作水平就一定高，但创作态度一定好。因为今人样样不如古人，缺乏古人的语言环境、诗性思维以及传统生活方式，唯一能有把握超越古人的就是自己的创作态度。
针对我的竹枝词十一首，某群里有人说了，“上面所见竹枝词十一首不是现代人写的。仿佛古代私塾生戏笔。未见半点现代生活气息，久坐象牙塔，不知当世情状。”今天就在这里公开反驳这类老学究的官腔。
这类老学究，开口生活，闭口生活，就是支支吾吾不出什么叫生活。男女爱情就不是生活吗？还现代，为什么要现代？刘禹锡的竹枝词十一首里有什么现代？从古到今，欣赏刘禹锡竹枝词的读者都是被现代生活气息感动了吗？刘禹锡创作竹枝词，本身就是拟情代言，跟他自己的真实生活体验和真实心理活动有一毛钱关系吗？刘禹锡的竹枝词里还有用女性口吻和心理写出来的诗作，这算是古代私塾生戏笔吗？
今人创作竹枝词，不仅是拟情代言，而且是拟古作旧，为的就是与古人神交同游，表达古今之通情和万人之众情。任何文学作品，有情方能动人，情这个东西，无所谓新旧，常有而常新，古今中外之人都能被打动，这就是共同的人性模板。人生的际遇，爱恨情仇，阴晴圆缺，生老病死，悲欢离合，从古至今就只有那么些组合，实际上是相当有限的。能不能打动读者，就看作者的表达技巧，而不在于什么现代气息。如果现代气息就能动人，就能出好作品，把什么CPU，电子表，微信抖音加QQ都写进诗里，读者就会被感动吗？
晚清政局五首（写于2018年春日）
雀翎黄褂驭神骢，云仗临门降二公。海宴千军当展翅，山呼万岁必乘风。
朝天碧水由衷碧，捧日红旗着意红。太上慈恩加四宇，尔曹须下十分功。
铁舰雄威护两京，百年养晦气难平。汉皇奋武挖深沼，秦帝寻仙射巨鲸。
久愧韬光如后晋，今夸用壮胜前明。周边贼盗猖狂甚，速扫妖氛报大清。
舆论汹汹总示强，谏臣喋喋斥扶桑。贤良亲政将除弊，老朽和戎实畏洋。
攘狄怀柔期镇远，抚民立信愿安疆。人君一怒坚船没，再勿贪求世世昌。
情势迁移不自知，昏昏俗士陷愚痴。断章拼凑常谀墓，曲学逢迎惯辱师。
暴利全应归近贵，浮名只管入诗词。煌煌正是中兴业，咸与维新定得时。
喧喧物议圣心焦。内外传言尽诼谣。继子容奸犹可恕，宠妃抗命讵相饶？
屠毛祸乱连三月，斗鬼烽烟蔽九霄。女主历来多赞佑，起銮西狩路迢迢。
春日感赋五首（写于2018年春日）
瑟瑟寒江向北流，冥冥凄雾锁重楼。都中瑞雪呈梁惠，海上狂风送杞忧。
铁胄奇儿当绍汉，丹书恒宪本宗周。漫言春色回天地，但惧龙争到九秋。
肉食深居自远猷，公车速聘更交酬。神光护体谁同死？霸气冲霄莫敢收。
事大存韩虽革面，解危救赵岂包羞？灵宫父祖应含笑，元子全然赛仲谋。
悼昔伤今对白头，贤君洪业剩荒丘。勤王将相曾诛吕，济乱豪强每姓刘。
钳口聊为青眼乐，保身且与赤松遊。华夷混一归司马，末料皇亲互寇仇。
明日琼花讵可留？东京树树裹丝绸。平陈还愿平高氏，坐帐何妨坐御舟？
圣帝勋多常告庙，良民力竭尽填沟。群雄遍野干戈起，不踏金銮誓不休。
独醉难销万古愁，扶窗痴望数飞鸥。升官有道遵秦法，避世无方愧楚囚。
舞罢持觞倾鲁酒，赋成击节抚吴钩。丈夫生是孤行侠，霜刃安能绕指柔？
这两组七律联章体，都是2018年初的诗作，第一组是比兴有人步古人韵脚格式写海上大月饼成了一时风气，咱就偏不刻舟求剑邯郸学步，而是别出心裁自出机杼，以北洋海军故事引带晚清政局，五首都是直写硬写，最终整体效果相当精彩，虽然不是老杜诸将五首的写法，但也有几分类似的神采和风调。第二首也是当年时事，整体上也相当精彩，好处不多解说了，大家自能体会，尤其是对比同主题同体裁同格式作品后。这两组五首各有一两首较弱，但各有两三首特别强，大家可以一一指出来吗？
雀翎黄褂驭神骢，云仗临门降二公。海宴千军当展翅，山呼万岁必乘风。
朝天碧水由衷碧，捧日红旗着意红。太上慈恩加四宇，尔曹须下十分功。
铁舰雄威护两京，百年养晦气难平。汉皇奋武挖深沼，秦帝寻仙射巨鲸。
久愧韬光如后晋，今夸用壮胜前明。周边贼盗猖狂甚，速扫妖氛报大清。
舆论汹汹总示强，谏臣喋喋斥扶桑。贤良亲政将除弊，老朽和戎实畏洋。
攘狄怀柔期镇远，抚民立信愿安疆。人君一怒坚船没，再勿贪求世世昌。
情势迁移不自知，昏昏俗士陷愚痴。断章拼凑常谀墓，曲学逢迎惯辱师。
暴利全应归近贵，浮名只管入诗词。煌煌正是中兴业，咸与维新定得时。
喧喧物议圣心焦。内外传言尽诼谣。继子容奸犹可恕，宠妃抗命讵相饶？
屠毛祸乱连三月，斗鬼烽烟蔽九霄。女主历来多赞佑，起銮西狩路迢迢。
春日感赋五首（写于2018年春日）
瑟瑟寒江向北流，冥冥凄雾锁重楼。都中瑞雪呈梁惠，海上狂风送杞忧。
铁胄奇儿当绍汉，丹书恒宪本宗周。漫言春色回天地，但惧龙争到九秋。
肉食深居自远猷，公车速聘更交酬。神光护体谁同死？霸气冲霄莫敢收。
事大存韩虽革面，解危救赵岂包羞？灵宫父祖应含笑，元子全然赛仲谋。
悼昔伤今对白头，贤君洪业剩荒丘。勤王将相曾诛吕，济乱豪强每姓刘。
钳口聊为青眼乐，保身且与赤松遊。华夷混一归司马，末料皇亲互寇仇。
明日琼花讵可留？东京树树裹丝绸。平陈还愿平高氏，坐帐何妨坐御舟？
圣帝勋多常告庙，良民力竭尽填沟。群雄遍野干戈起，不踏金銮誓不休。
独醉难销万古愁，扶窗痴望数飞鸥。升官有道遵秦法，避世无方愧楚囚。
舞罢持觞倾鲁酒，赋成击节抚吴钩。丈夫生是孤行侠，霜刃安能绕指柔？
这两组七律联章体，都是2018年初的诗作，第一组是比兴有人步古人韵脚格式写海上大月饼成了一时风气，咱就偏不刻舟求剑邯郸学步，而是别出心裁自出机杼，以北洋海军故事引带晚清政局，五首都是直写硬写，最终整体效果相当精彩，虽然不是老杜诸将五首的写法，但也有几分类似的神采和风调。第二首也是当年时事，整体上也相当精彩，好处不多解说了，大家自能体会，尤其是对比同主题同体裁同格式作品后。这两组五首各有一两首较弱，但各有两三首特别强，大家可以一一指出来吗？
四美吟五首（写于2016年初）
五湖遥眺故园烟，青冢鸿归又一年。白门楼上伤心月，来照马嵬空墓前。
五湖遥眺故园烟，梦里哀哀跪母前。功遂恩还行不得，大王更欲灭齐燕。
青冢鸿归又一年，父兄怅望立田边。明君自有平戎术，农户安耕待杜鹃。
愿以娇躯报汉家，死生看惯恨无涯。白门楼上伤心月，郿坞庭中溅血花。
夜寒身冷任香薰，老泪潸潸滴旧裙。但羡马嵬坡畔草，朝朝相伴玉奴坟。
咏武则天五首（写于2015年末）
颠倒乾坤自敢当，蛾眉岂必远朝堂？空碑无语迎残照，任尔酸儒纸上忙。
控鹤屠龙立纪纲，麟材凤质入君囊。既能扶汉同高后，自可亲贤用二张。
上阳寥落锁重门，风送莲香伴至尊。无限江山归嗣子，仙郎何处可招魂？
永日烦闻颂佛声，才人含泪忆前盟。遥知御苑君空望，惟见榴花照眼明。
峥嵘偶露刺狮骢，语自从容气自雄。开国帝王皆巨眼，缘何珠璧弃深宫？
屈子吟六首（写于2017年初冬）
离离春树掩云楼，漠漠寒沙聚浦鸥。郢阙洋洋萧艾盛，愿纫荃蕙泛轻舟。
四方楚望入汀洲，万户哀声满耳收。沅水泱泱流向北，至今携去几多愁？
謇謇劳劳苦未休，行行止止恨难留。众芳芜秽寻归处，迟暮佳人已白头。
良士申申进策谋，佞臣戚戚弄阴柔。拘秦客死诸雄笑，碌碌谁能报国仇？
踟蹰泽畔又清秋，大野如牢永自囚。举世喑喑时冉冉，不知何日返狐丘？
君壅民疾久悲忧，道远形枯独索求。惟慕彭咸居得所，江潭莫厌我凝眸。
这三组七绝原来都列为上品，但因为名额调整，都下移到了中上等级。其实这三组都有各自独特的艺术成就，只是与咏杨妃三首相比不如。第一组第一首是集锦体四大美人一人一句，原是与比兴故友月上西坡唱和而作。后四首是四大美人一人一首，而且用了第一首的句子或词汇。与红楼梦里的五美吟比较，至少我在西施这一首能保证胜出。咏武则天五首其实每首都不错，前两首总写，后三首分写，都各具特色、个性与风调，但我个人对则天大圣日月空没什么好感，因此列为中上也能接受。至于屈子吟六首，其实原来一直列为上上，但这六首用了同一韵部，其实有些现代人的视角与情感代入，古人从来没有这种写法，综合考虑还是列为中上。大家可以看到，其实对我自己的诗作要求最严格的就是我自己，决不会是因为自己写的诗作就敝帚自珍，别人一个字都不能批评。
五湖遥眺故园烟，青冢鸿归又一年。白门楼上伤心月，来照马嵬空墓前。
五湖遥眺故园烟，梦里哀哀跪母前。功遂恩还行不得，大王更欲灭齐燕。
青冢鸿归又一年，父兄怅望立田边。明君自有平戎术，农户安耕待杜鹃。
愿以娇躯报汉家，死生看惯恨无涯。白门楼上伤心月，郿坞庭中溅血花。
夜寒身冷任香薰，老泪潸潸滴旧裙。但羡马嵬坡畔草，朝朝相伴玉奴坟。
咏武则天五首（写于2015年末）
颠倒乾坤自敢当，蛾眉岂必远朝堂？空碑无语迎残照，任尔酸儒纸上忙。
控鹤屠龙立纪纲，麟材凤质入君囊。既能扶汉同高后，自可亲贤用二张。
上阳寥落锁重门，风送莲香伴至尊。无限江山归嗣子，仙郎何处可招魂？
永日烦闻颂佛声，才人含泪忆前盟。遥知御苑君空望，惟见榴花照眼明。
峥嵘偶露刺狮骢，语自从容气自雄。开国帝王皆巨眼，缘何珠璧弃深宫？
屈子吟六首（写于2017年初冬）
离离春树掩云楼，漠漠寒沙聚浦鸥。郢阙洋洋萧艾盛，愿纫荃蕙泛轻舟。
四方楚望入汀洲，万户哀声满耳收。沅水泱泱流向北，至今携去几多愁？
謇謇劳劳苦未休，行行止止恨难留。众芳芜秽寻归处，迟暮佳人已白头。
良士申申进策谋，佞臣戚戚弄阴柔。拘秦客死诸雄笑，碌碌谁能报国仇？
踟蹰泽畔又清秋，大野如牢永自囚。举世喑喑时冉冉，不知何日返狐丘？
君壅民疾久悲忧，道远形枯独索求。惟慕彭咸居得所，江潭莫厌我凝眸。
这三组七绝原来都列为上品，但因为名额调整，都下移到了中上等级。其实这三组都有各自独特的艺术成就，只是与咏杨妃三首相比不如。第一组第一首是集锦体四大美人一人一句，原是与比兴故友月上西坡唱和而作。后四首是四大美人一人一首，而且用了第一首的句子或词汇。与红楼梦里的五美吟比较，至少我在西施这一首能保证胜出。咏武则天五首其实每首都不错，前两首总写，后三首分写，都各具特色、个性与风调，但我个人对则天大圣日月空没什么好感，因此列为中上也能接受。至于屈子吟六首，其实原来一直列为上上，但这六首用了同一韵部，其实有些现代人的视角与情感代入，古人从来没有这种写法，综合考虑还是列为中上。大家可以看到，其实对我自己的诗作要求最严格的就是我自己，决不会是因为自己写的诗作就敝帚自珍，别人一个字都不能批评。
庚子年二十五首怀古七律这五组诗真正的好处在于，五组虽然还是可以按组分出艺术等级。但这五组都有一个特别的好处，就是每一组中，五首的艺术表现力和艺术等级几乎都是相当的，就是说，没有一首显得较弱和乏力，这就是好处所在。已经公布的18年写的两组五首联章体就有两三首较弱乏力，还有一组八首联章体夏日杂咏八首那就是都差劲，只是八首集体出场，统一避免了重字，队伍排得整整齐齐，场面上过得去一样。就像业余选手穿着统一服装出场列队，猛一看还有些专业队员的样子，但只要上场厮杀，肯定是原形毕露了咯。
这二十五首怀古七律，并非有计划有目的写好的。尤其是第一组，完全思绪和情感郁积最后喷薄而出。当然，越往后写，就越有作意。就是说，多多少少受了第一组的影响，打算继续按照第一组的模版继续创作，直到第五组，就决定按照五行天数完工。内容一开始是自主创作，找到了特殊的形式，但形式定型后，也会规范着后来的内容。这个在文学艺术创作者也很正常，因为没有文艺作品能够完全避免作意，而形式是文艺作品尤其是诗最重要最显眼的部分。
这二十五首怀古七律的艺术等级就按照创作时间顺序排列，不再有其他讲究。这个五等其实不会很公平。真正的分类是，第一组和其他四组。艺术成就最高的就是第一组，无论是作为纯正的怀古诗还是非特定类型的组诗，这一组都是可以特出今人和追逐古人的。下面就来仔细分析，大家举一反三，就知道其他四组的缺陷何在了。
既然题目标明是怀古诗，而且诗句中有大量的古代典故，那么按照文本自足的原则，就必须落实到具体的历史时代、历史事件和历史人物上去。这是判断怀古诗质量高低最重要的标准。当然，怀古诗也可以泛泛而怀，把古今中外的历史冶于一炉，那样的写法也不是不可以，但是其中的毛病必然就是发虚。
第一组元宵节怀古七律五首的好处就在于，每一首都做到了文本自足而字句意思相连，而五首之间都呈现出有机联系，都有着共同的朝代背景和文化背景。最后，五首的立意都指向一个共同的主旨。而其他四组就不能够完全满足这三个标准。大家可以看到，第一组元宵节怀古，第一首的淮王升仙、第二首的刘项灭秦兴楚田横阿旁宫、第三首的未央宫陈胜吴广提三尺剑习家池塘、第四首的五马渡江建业称帝，第五首的黄巾起义。都着有共同的时间背景，其中以汉晋两字总括，因此虽然汉晋两字分别重复了两次也不管。
前面已经说了，第一组元宵节怀古的历史背景集中在秦末风云汉晋风流上，历史脉络特别清楚。从第一首的汉武帝时期淮南王作乱开始，第二首就自然回顾到秦末风云刘项争先秦朝速亡，第三首就是汉朝的伟大强盛享国四百余年，汉晋风流自然带出的襄阳习家池塘，然后第四首就极为自然过渡到了荆州水川迂回曲折，连带出武昌首义光复汉家故事。第四首的转折最具匠心。双龙嫡庶袁家种，即可以承接上句北洋军南下镇压起义，理解为袁世凯的一对宝贝儿子袁克定和袁克文，更可以理解当年袁绍袁术两兄弟。最后西晋灭亡五马渡江一马化龙就又回到了汉晋风流上。这个第四首的排列顺序也是深思熟虑的结果。最后一首，其实并非实打实的怀古，而是虚怀，重点不在怀古，而在于对天下承平局势清明的向往。最后一首就是在呼应第一首，联合起来承接题目。
一般来说，写诗不必先有题目，写诗又不是中学生命题作文考试。写完了诗，随便安个题目方便检索记忆就可以了。实际上，什么无题有感春兴这样的题目等于没有一样，就是为了方便日后检索。总不可能如西欧的音乐家一样，都是按照作品N号来记录，什么第五交响曲第七交响曲，后人实在受不了，还是给安上了英雄交响曲命运交响曲的名字方便区分。但是，如果诗作本身在文本完全自足的前提下，还能与题目互相辉映，这就是在艺术上更加精益求精的结果。同时，第一组的五首排列顺序，也是反复推敲的结果，这也是第一组在艺术成就上胜过后四组的原因。后四组的题目其实没什么用，就是个标记而已，表明创作的时间。后四组五首的排列顺序基本上就是按照写作顺序，没有什么讲究，也没法讲究，关键的问题就在于后四组的五首之间气脉时断时续，并非贯通到底。
气脉对于写诗，尤其是七律之所以重要，就是因为，七律有一套写作程序，模板化很厉害。按照平仄规则和对仗要求很容易胡弄出一个框架，看起来像模像样。实际上，七八五十六个字中，字句断裂气脉断裂，词汇和意象各自为战互不理睬互不配合。看起来是把宇宙万物古今中外冶于一炉，实际上是每句话勉强写通了，但完全没有一个通盘考虑，给读者的感觉就是没有整体感，归根结底就是有机性不足，仿佛字句不是一棵树自然从泥土中生长出来，而是把不相干的材料堆积在一起造出来的一棵假树。
诗，当然是无中生有的产物，是诗人主观创造的结果。但无形态的观念产品要获得艺术生命，能在艺术世界中自足自立下去，获得自然界中的有机物一样的生命力，就需要作者精心设计和打造，把气脉贯穿其中。就像仙人给泥雕木塑吹一口仙气让它们活过来一样。这口仙气就是作者的艺术功力，比什么都重要。
写诗的过程，其实就是修仙的过程，祝大家早日成仙，能多吐几口仙气出来。写诗的过程，就是修炼的过程，也是学习的过程。通过避免重字和重复的词汇重复的结构，可以从中学习到很多古代文化常识和典故，对汉语语感的感觉会更加细腻，对人情世故的理解会深刻。总而言之都是有百利而无一害的事情。何乐而不为之？
学无止境，学习本身就是最快乐的事情。要达到到这个境界，就需要摒除功利心，把追求智慧，追求美，当作唯一的动力和目标。写诗与其他事业不同，其他事业多多少少都会有现实性的功利追求，而唯独写诗，是让作者获得心灵自由解放和精神自足圆满的唯一途径。
炼字。这个可以靠笨功夫，而不一定需要灵感和天分。这样做的，有些强迫症的感觉。但写诗就是要有这种执着追求，而不是随时随地对自己放松要求，这样的结果肯定是松松垮垮一辈子，到老发现自己的诗作里，到处是熟悉的词汇熟悉的结构熟悉的句式熟悉的手法熟悉的风调。都去抄古人，大家互相抄，自己抄自己，最后真成天下文章一大抄了。炼字，首先就需要避免重字，在一首七律中必须做到，在一组七律中尽量做到，在N组七律集体亮相的时候，酌情考虑避免用重复的结构构词，尽量避免在同样的位置重字，数字可以除外，大家可以从这个帖子的两组重字检测对比图片中自己体会。这个也是一个学习和进步的过程。凡是畏难怕烦的诗人，是得不了正果修不成仙的，最多就会修成个妖怪，比如小鹿蠢子那样。哈哈哈哈哈哈哈！
这二十五首怀古七律，并非有计划有目的写好的。尤其是第一组，完全思绪和情感郁积最后喷薄而出。当然，越往后写，就越有作意。就是说，多多少少受了第一组的影响，打算继续按照第一组的模版继续创作，直到第五组，就决定按照五行天数完工。内容一开始是自主创作，找到了特殊的形式，但形式定型后，也会规范着后来的内容。这个在文学艺术创作者也很正常，因为没有文艺作品能够完全避免作意，而形式是文艺作品尤其是诗最重要最显眼的部分。
这二十五首怀古七律的艺术等级就按照创作时间顺序排列，不再有其他讲究。这个五等其实不会很公平。真正的分类是，第一组和其他四组。艺术成就最高的就是第一组，无论是作为纯正的怀古诗还是非特定类型的组诗，这一组都是可以特出今人和追逐古人的。下面就来仔细分析，大家举一反三，就知道其他四组的缺陷何在了。
既然题目标明是怀古诗，而且诗句中有大量的古代典故，那么按照文本自足的原则，就必须落实到具体的历史时代、历史事件和历史人物上去。这是判断怀古诗质量高低最重要的标准。当然，怀古诗也可以泛泛而怀，把古今中外的历史冶于一炉，那样的写法也不是不可以，但是其中的毛病必然就是发虚。
第一组元宵节怀古七律五首的好处就在于，每一首都做到了文本自足而字句意思相连，而五首之间都呈现出有机联系，都有着共同的朝代背景和文化背景。最后，五首的立意都指向一个共同的主旨。而其他四组就不能够完全满足这三个标准。大家可以看到，第一组元宵节怀古，第一首的淮王升仙、第二首的刘项灭秦兴楚田横阿旁宫、第三首的未央宫陈胜吴广提三尺剑习家池塘、第四首的五马渡江建业称帝，第五首的黄巾起义。都着有共同的时间背景，其中以汉晋两字总括，因此虽然汉晋两字分别重复了两次也不管。
前面已经说了，第一组元宵节怀古的历史背景集中在秦末风云汉晋风流上，历史脉络特别清楚。从第一首的汉武帝时期淮南王作乱开始，第二首就自然回顾到秦末风云刘项争先秦朝速亡，第三首就是汉朝的伟大强盛享国四百余年，汉晋风流自然带出的襄阳习家池塘，然后第四首就极为自然过渡到了荆州水川迂回曲折，连带出武昌首义光复汉家故事。第四首的转折最具匠心。双龙嫡庶袁家种，即可以承接上句北洋军南下镇压起义，理解为袁世凯的一对宝贝儿子袁克定和袁克文，更可以理解当年袁绍袁术两兄弟。最后西晋灭亡五马渡江一马化龙就又回到了汉晋风流上。这个第四首的排列顺序也是深思熟虑的结果。最后一首，其实并非实打实的怀古，而是虚怀，重点不在怀古，而在于对天下承平局势清明的向往。最后一首就是在呼应第一首，联合起来承接题目。
一般来说，写诗不必先有题目，写诗又不是中学生命题作文考试。写完了诗，随便安个题目方便检索记忆就可以了。实际上，什么无题有感春兴这样的题目等于没有一样，就是为了方便日后检索。总不可能如西欧的音乐家一样，都是按照作品N号来记录，什么第五交响曲第七交响曲，后人实在受不了，还是给安上了英雄交响曲命运交响曲的名字方便区分。但是，如果诗作本身在文本完全自足的前提下，还能与题目互相辉映，这就是在艺术上更加精益求精的结果。同时，第一组的五首排列顺序，也是反复推敲的结果，这也是第一组在艺术成就上胜过后四组的原因。后四组的题目其实没什么用，就是个标记而已，表明创作的时间。后四组五首的排列顺序基本上就是按照写作顺序，没有什么讲究，也没法讲究，关键的问题就在于后四组的五首之间气脉时断时续，并非贯通到底。
气脉对于写诗，尤其是七律之所以重要，就是因为，七律有一套写作程序，模板化很厉害。按照平仄规则和对仗要求很容易胡弄出一个框架，看起来像模像样。实际上，七八五十六个字中，字句断裂气脉断裂，词汇和意象各自为战互不理睬互不配合。看起来是把宇宙万物古今中外冶于一炉，实际上是每句话勉强写通了，但完全没有一个通盘考虑，给读者的感觉就是没有整体感，归根结底就是有机性不足，仿佛字句不是一棵树自然从泥土中生长出来，而是把不相干的材料堆积在一起造出来的一棵假树。
诗，当然是无中生有的产物，是诗人主观创造的结果。但无形态的观念产品要获得艺术生命，能在艺术世界中自足自立下去，获得自然界中的有机物一样的生命力，就需要作者精心设计和打造，把气脉贯穿其中。就像仙人给泥雕木塑吹一口仙气让它们活过来一样。这口仙气就是作者的艺术功力，比什么都重要。
写诗的过程，其实就是修仙的过程，祝大家早日成仙，能多吐几口仙气出来。写诗的过程，就是修炼的过程，也是学习的过程。通过避免重字和重复的词汇重复的结构，可以从中学习到很多古代文化常识和典故，对汉语语感的感觉会更加细腻，对人情世故的理解会深刻。总而言之都是有百利而无一害的事情。何乐而不为之？
学无止境，学习本身就是最快乐的事情。要达到到这个境界，就需要摒除功利心，把追求智慧，追求美，当作唯一的动力和目标。写诗与其他事业不同，其他事业多多少少都会有现实性的功利追求，而唯独写诗，是让作者获得心灵自由解放和精神自足圆满的唯一途径。
炼字。这个可以靠笨功夫，而不一定需要灵感和天分。这样做的，有些强迫症的感觉。但写诗就是要有这种执着追求，而不是随时随地对自己放松要求，这样的结果肯定是松松垮垮一辈子，到老发现自己的诗作里，到处是熟悉的词汇熟悉的结构熟悉的句式熟悉的手法熟悉的风调。都去抄古人，大家互相抄，自己抄自己，最后真成天下文章一大抄了。炼字，首先就需要避免重字，在一首七律中必须做到，在一组七律中尽量做到，在N组七律集体亮相的时候，酌情考虑避免用重复的结构构词，尽量避免在同样的位置重字，数字可以除外，大家可以从这个帖子的两组重字检测对比图片中自己体会。这个也是一个学习和进步的过程。凡是畏难怕烦的诗人，是得不了正果修不成仙的，最多就会修成个妖怪，比如小鹿蠢子那样。哈哈哈哈哈哈哈！
垃圾诗一首提前示众，明天公布同主题同体裁诗作加以对比狠狠虐待！哈哈！
五律 立庵画竹
作者：菊斋散客之乎者也鲜于鱼
因之君有节，吾亦爱明玕。
碧玉箫声远，大庵枞味宽。
一春听好雨，十步结幽兰。
快意在当前，掀髯可适观。
五律 立庵画竹
作者：菊斋散客之乎者也鲜于鱼
因之君有节，吾亦爱明玕。
碧玉箫声远，大庵枞味宽。
一春听好雨，十步结幽兰。
快意在当前，掀髯可适观。
题竹五首（写于2021年十二月）
东坡云积翠，北海酒倾尊。汉室蒙衰运，曹公赐大恩。
高名空自许，直节与谁论？毅魄归家否？巢翻满血痕。
转慕闲居适，仍持特进心。石崇金谷醉，潘岳玉堂吟。
水畔亲鱼影，林间悦鸟音。波平烟雾散，小阮正弹琴。
冷寂宫闱内，光阴日夜催。枉劳风致聘，羞待雨为媒。
雁字天边去，羊车陛下回。思君长伫望，苦恨化成灰。
哀泪唐尧女，颂歌周穆王。千秋书信史，万里结严霜。
末世夷齐饿，中年保傅伤。子猷恒纵性，讽啸又何妨？
伶伦吹管籥，鸾凤舞琅玕。述圣焉能悔？闻韶不必餐。
欲遊京洛远，将卧雪窗寒。策杖临歧立，但忧行路难。
东坡云积翠，北海酒倾尊。汉室蒙衰运，曹公赐大恩。
高名空自许，直节与谁论？毅魄归家否？巢翻满血痕。
转慕闲居适，仍持特进心。石崇金谷醉，潘岳玉堂吟。
水畔亲鱼影，林间悦鸟音。波平烟雾散，小阮正弹琴。
冷寂宫闱内，光阴日夜催。枉劳风致聘，羞待雨为媒。
雁字天边去，羊车陛下回。思君长伫望，苦恨化成灰。
哀泪唐尧女，颂歌周穆王。千秋书信史，万里结严霜。
末世夷齐饿，中年保傅伤。子猷恒纵性，讽啸又何妨？
伶伦吹管籥，鸾凤舞琅玕。述圣焉能悔？闻韶不必餐。
欲遊京洛远，将卧雪窗寒。策杖临歧立，但忧行路难。
不好意思，今天白天事情多，耽误更新点评了，现在补上。
大家看到楼上咱的五律题竹五首了。这一组五律原题为无题五首，就是故意不写明白，看读者能否解读出诗作的真实意思和指向，在各大论坛里还是有几位诗友指出来了。就是以竹为主题，但又不是真正的咏竹，因为竹的意象虽然贯穿了五首，但诗作本身却不在于竹，而是借竹叙事抒情咏怀，题目改为题竹最合适。这五首虽然写于2021年十二月，但创作冲动却在2018年夏，那时候正好写了五律咏蝉八首，明用古人古典，实写比兴今典，自己相当满意，有心按照这个格式再写咏竹八首，结果没有写成。一些原材料积累了很久，最后写成了五首题竹。
这五首题竹自己也相当满意，因此列为了中上等级。五首题竹每一首都有竹的意象，但本身不是咏竹，是在借题发挥，这种写法古人不见，但总体还是古人风调和趣味。第一首写的是孔融孔北海的故事，第二首是魏晋风度石崇潘岳竹林七贤小阮故事，第三首是晋武帝羊车竹枝故事，第四首每一联甚至每一句都是带竹的典故，湘妃竹黄竹歌竹书汗青孤竹君中年丝竹竹园盘桓，第五首竹管乐器凤凰竹实竹杖。可以说这五首五律把竹的典故尽情发挥了一番而文本自足自成风调。诗具体何指不必过多解释，读者可以根据自己的文化偏好自行解读。
其实咏物诗本来就难写，不直接咏物而借题发挥就更难写。为什么，因为前者还可以聚焦，后者就全部发散了。这一发散就把作者本身的缺陷全部暴露了，藏都藏不住。写诗本来就是个暴露作者弱点的过程，本来想要卖弄才情、聪明和漂亮，一不小心就反相报露了自己的蠢和丑。比如说菊斋散客之乎者也老咸鱼的这首“因之君有节，吾亦爱明玕。碧玉箫声远，大庵枞味宽。一春听好雨，十步结幽兰。快意在当前，掀髯可适观”，看了令人捧腹大笑。首联是老咸鱼一贯的自恋做派，中间两副对仗蠢得要死，最后一联老咸鱼又摆出了老夫掀髯的经典造型。整首诗从头至尾就是两个字可以概括：自恋！菊斋孟依依也是自恋，但人家好歹每首诗都经过了精心梳妆打扮，每首诗都有不同的自恋造型。老咸鱼这种诗坛糙老爷们倒好，自恋起来就是一个固定造型老夫掀髯，跟戏剧演员的化妆脸谱和程式动作一样万年不变。真是笑死人也也么哥！哈哈哈哈哈哈哈哈哈！
大家看到楼上咱的五律题竹五首了。这一组五律原题为无题五首，就是故意不写明白，看读者能否解读出诗作的真实意思和指向，在各大论坛里还是有几位诗友指出来了。就是以竹为主题，但又不是真正的咏竹，因为竹的意象虽然贯穿了五首，但诗作本身却不在于竹，而是借竹叙事抒情咏怀，题目改为题竹最合适。这五首虽然写于2021年十二月，但创作冲动却在2018年夏，那时候正好写了五律咏蝉八首，明用古人古典，实写比兴今典，自己相当满意，有心按照这个格式再写咏竹八首，结果没有写成。一些原材料积累了很久，最后写成了五首题竹。
这五首题竹自己也相当满意，因此列为了中上等级。五首题竹每一首都有竹的意象，但本身不是咏竹，是在借题发挥，这种写法古人不见，但总体还是古人风调和趣味。第一首写的是孔融孔北海的故事，第二首是魏晋风度石崇潘岳竹林七贤小阮故事，第三首是晋武帝羊车竹枝故事，第四首每一联甚至每一句都是带竹的典故，湘妃竹黄竹歌竹书汗青孤竹君中年丝竹竹园盘桓，第五首竹管乐器凤凰竹实竹杖。可以说这五首五律把竹的典故尽情发挥了一番而文本自足自成风调。诗具体何指不必过多解释，读者可以根据自己的文化偏好自行解读。
其实咏物诗本来就难写，不直接咏物而借题发挥就更难写。为什么，因为前者还可以聚焦，后者就全部发散了。这一发散就把作者本身的缺陷全部暴露了，藏都藏不住。写诗本来就是个暴露作者弱点的过程，本来想要卖弄才情、聪明和漂亮，一不小心就反相报露了自己的蠢和丑。比如说菊斋散客之乎者也老咸鱼的这首“因之君有节，吾亦爱明玕。碧玉箫声远，大庵枞味宽。一春听好雨，十步结幽兰。快意在当前，掀髯可适观”，看了令人捧腹大笑。首联是老咸鱼一贯的自恋做派，中间两副对仗蠢得要死，最后一联老咸鱼又摆出了老夫掀髯的经典造型。整首诗从头至尾就是两个字可以概括：自恋！菊斋孟依依也是自恋，但人家好歹每首诗都经过了精心梳妆打扮，每首诗都有不同的自恋造型。老咸鱼这种诗坛糙老爷们倒好，自恋起来就是一个固定造型老夫掀髯，跟戏剧演员的化妆脸谱和程式动作一样万年不变。真是笑死人也也么哥！哈哈哈哈哈哈哈哈哈！
怀古五首（写于2021年十二月）
朔方迁禹鼎，沧海拔吴钩。利口佳音报，忠肝壮志酬。
万帆从此发，孤岛岂宜留？闽越英豪士，当封定远侯。
知命仍哀凤，衔枚未获麟。虽贪新莽禄，却羡葛天民。
完璧应归赵，销金勿剧秦。桃源花自萎，逐浪送千春。
杜陵悲老病，垂首忆京华。献赋夸青史，疗饥餐赤霞。
三川何日至？二载尚浮槎。莫揾湘江泪，皇图到处家。
北狄和亲急，南熏解愠忙。黔烝求饱暖，主上劝耕桑。
记过频空怨，验收常满仓。农田如苦旱，只用煮弘羊。
善心需虑始，仁政固谋终。竞富无穷祸，扶贫永续功。
扬州盐课重，邺郡水渠通。既失西门令，且随东郭翁。
这五首五律联章体列为中下品，五首都不错，尤其是第三首写杜二甫老爷子倾注了极深的情感。这类怀古诗其实不容易写好，太拘泥于古人古事，就显得没有作者真实的时代与生活感触，太拘泥于今人今事，又容易沦为口号标语影射文字。所以能不能把这两个极端糅合在一起，整体上呈现出古人风调，而又能表达作者的真实感触，这是最高难度的古诗写作技巧。明天开始将公布下品诗作，大家可以对比一下下品的几组类似五律，就知道这一组五律为什么能够列入中品了。
朔方迁禹鼎，沧海拔吴钩。利口佳音报，忠肝壮志酬。
万帆从此发，孤岛岂宜留？闽越英豪士，当封定远侯。
知命仍哀凤，衔枚未获麟。虽贪新莽禄，却羡葛天民。
完璧应归赵，销金勿剧秦。桃源花自萎，逐浪送千春。
杜陵悲老病，垂首忆京华。献赋夸青史，疗饥餐赤霞。
三川何日至？二载尚浮槎。莫揾湘江泪，皇图到处家。
北狄和亲急，南熏解愠忙。黔烝求饱暖，主上劝耕桑。
记过频空怨，验收常满仓。农田如苦旱，只用煮弘羊。
善心需虑始，仁政固谋终。竞富无穷祸，扶贫永续功。
扬州盐课重，邺郡水渠通。既失西门令，且随东郭翁。
这五首五律联章体列为中下品，五首都不错，尤其是第三首写杜二甫老爷子倾注了极深的情感。这类怀古诗其实不容易写好，太拘泥于古人古事，就显得没有作者真实的时代与生活感触，太拘泥于今人今事，又容易沦为口号标语影射文字。所以能不能把这两个极端糅合在一起，整体上呈现出古人风调，而又能表达作者的真实感触，这是最高难度的古诗写作技巧。明天开始将公布下品诗作，大家可以对比一下下品的几组类似五律，就知道这一组五律为什么能够列入中品了。
早期五古三首（写于2001年秋，作者最早诗作）
读书催人老，立身苦太迟。学得雕虫技，欲为帝王师。
铅刀黄金错，虚名复何益？驽马不自弃，终能致万里。
青春已去矣，兰台无消息。
挂帆济沧海，忧国空自哀。徒有亡秦略，愧无兴楚才。
东风正骀荡，青鸟应时来。纵论天下事，安得戍轮台。
梦中佩吴钩，凭轼定九州。十年书卷老，一枕黄粱熟。
把酒论当世，凭诗消旧愁。飘零欲何往？江海有孤舟。
早期五律三首
遣怀（写于2001年秋）
久有山居意，常吟击壤歌。昏鸦栖古树，高士梦南柯。
极目星辰远，忧心棘刺多。荒鸡闻子夜，风雨奈愁何？
贺陶公寿辰（写于2001年秋）
穷经通造化，格物太初时。启智千秋业，流芳一代师。
南山高士隐，东海惠风吹。骥老雄心在，椿龄必可期。
赠潘岳先生（写于2005年初春）
同侪争疾走，君独著先鞭。怀璧堪经世，移星盼补天。
忘情疏宠辱，矢志理山川。海晏河清日，功高并禹肩。
本人最早期的诗作写于2001年秋，正好是刚刚上网大规模发文章满一年之际。当时本人的一些国际时事文章在各大网站公布，引发了网上很大的关注。有海外人士嘲笑我是“学得雕虫技，欲为帝王师。”本人岂能受此奚落而唾面自干？于是乎，穷酸大发奋起反击，开始文绉绉写诗当武器了，这就是第一首五古自嘲的由来。早期的这六首诗作除了第一首，其实都是五律，有两首五律平仄不够完美，于是就列为五古了，按照初衷和气脉就是五律。
写诗要从五律入手，首先要练习锤打文言入诗的能力，其次要学会凝练句式和古朴风格。等五律这股子气脉高度熟悉后，扩充为七律，变形为七绝，缩减为五绝，放开如五古都是举一反三的事情。当然，五律要写成高等级作品也很不容易，自己当初写五律的时候，也是根除学走路的婴儿一样动不动就想借用古人的拐杖走路，很多句子要我家老爷子审核拍板。2014年以前，写诗极少，能入品的就是这六首，而且还是有照顾最早期作品的考虑。对比2019年和2021年底到现在的两轮九十首五律，可以看到本人五律的水平大大长进了。现在总结，自己各种体裁古诗的综合成就从低到高排列是，五古、五绝、七律、七绝、五律。五律最早入手又笑到最后，自己非常满意。
读书催人老，立身苦太迟。学得雕虫技，欲为帝王师。
铅刀黄金错，虚名复何益？驽马不自弃，终能致万里。
青春已去矣，兰台无消息。
挂帆济沧海，忧国空自哀。徒有亡秦略，愧无兴楚才。
东风正骀荡，青鸟应时来。纵论天下事，安得戍轮台。
梦中佩吴钩，凭轼定九州。十年书卷老，一枕黄粱熟。
把酒论当世，凭诗消旧愁。飘零欲何往？江海有孤舟。
早期五律三首
遣怀（写于2001年秋）
久有山居意，常吟击壤歌。昏鸦栖古树，高士梦南柯。
极目星辰远，忧心棘刺多。荒鸡闻子夜，风雨奈愁何？
贺陶公寿辰（写于2001年秋）
穷经通造化，格物太初时。启智千秋业，流芳一代师。
南山高士隐，东海惠风吹。骥老雄心在，椿龄必可期。
赠潘岳先生（写于2005年初春）
同侪争疾走，君独著先鞭。怀璧堪经世，移星盼补天。
忘情疏宠辱，矢志理山川。海晏河清日，功高并禹肩。
本人最早期的诗作写于2001年秋，正好是刚刚上网大规模发文章满一年之际。当时本人的一些国际时事文章在各大网站公布，引发了网上很大的关注。有海外人士嘲笑我是“学得雕虫技，欲为帝王师。”本人岂能受此奚落而唾面自干？于是乎，穷酸大发奋起反击，开始文绉绉写诗当武器了，这就是第一首五古自嘲的由来。早期的这六首诗作除了第一首，其实都是五律，有两首五律平仄不够完美，于是就列为五古了，按照初衷和气脉就是五律。
写诗要从五律入手，首先要练习锤打文言入诗的能力，其次要学会凝练句式和古朴风格。等五律这股子气脉高度熟悉后，扩充为七律，变形为七绝，缩减为五绝，放开如五古都是举一反三的事情。当然，五律要写成高等级作品也很不容易，自己当初写五律的时候，也是根除学走路的婴儿一样动不动就想借用古人的拐杖走路，很多句子要我家老爷子审核拍板。2014年以前，写诗极少，能入品的就是这六首，而且还是有照顾最早期作品的考虑。对比2019年和2021年底到现在的两轮九十首五律，可以看到本人五律的水平大大长进了。现在总结，自己各种体裁古诗的综合成就从低到高排列是，五古、五绝、七律、七绝、五律。五律最早入手又笑到最后，自己非常满意。
阳台喂鸟诗并序
去年年底搬家了，从一个花木扶疏的地方，搬到了另一个花木扶疏的地方。所处的楼层高了，采光通风好了，父母的心情也更好了。房间前后空旷，多植树木，鸟鸣终日，声亦可听。长沙一月，气温突降，阴云密布，雪珠满地，天地肃杀，鸟鸣声绝。饱食之余，怜及鸟儿，于是拿出一个饭钵，放了一点吃剩的饭菜，摆在餐厅边的阳台上，蹑手蹑脚地走开了。不一会儿，几只鸟儿就过来了，绿翅白头，蹦蹦跳跳，左顾右盼，发觉没人，就跳上钵沿，低头啄食，很快就吃得一干二净。 一连喂了几天，来吃的鸟儿越来越多。每次把食钵端出去，鸟儿就在不远的树上看着，一会儿十几只鸟儿就蜂拥而至，叽叽喳喳，推推搡搡，像极了灾年的灾民。父母见了也很高兴，每次吃饭都特意留一点，食物残渣全部收集好放到食钵里，每天都要喂一两次。鸟儿也熟悉了这个吃白食的地方，天刚亮就聚集在我家阳台周围的树上鸣叫，仿佛是在提醒屋里的人应该准点开饭了。各种鸟儿也都把我家阳台当作了食物据点，大者如八哥，小者如麻雀，也经常来聚餐。八哥一来，绿翅鸟儿便在一旁逡巡不前，等八哥吃饱飞走，绿翅鸟儿才一哄而上。每次都免不了为占据一个吃食的好位置而你争我夺，翎毛怒竖，跟一群人在大食堂里抢大锅饭一样。 父母开玩笑说，每天喂鸟，这些鸟儿会不会知恩图报，衔金瓜子来报答？我听了不禁莞尔。一饮一啄，莫非前定？一饭之恩，希以韩才？施恩图报，近乎执念，物我两忘，方是解脱。天地有好生之德，君子能成人之美，举手之劳，惠而不费。推己及人，已属不易，惠及鸟兽，更属份外。宅男闲居特无聊，鸟儿春天竞自由，始人鸟两相悦，终相忘于天地间。作歪诗一首以记之，是为序。
阳台喂鸟诗（写于2014年春）
行路已过半，空剩书生志。无聊可上网，多病不求治。
闲闲隐于市，怔怔把笔掷。窗外绿扶疏，鸟鸣声入室。
饥者歌其食，忧者忘其事。餐餐必有馀，欣欣为鸟饲。
众鸟得果腹，绕树竟终日。来去皆自由，人亦希奋翅。
简评：诗文相得益彰，文从字顺，不多说了。
去年年底搬家了，从一个花木扶疏的地方，搬到了另一个花木扶疏的地方。所处的楼层高了，采光通风好了，父母的心情也更好了。房间前后空旷，多植树木，鸟鸣终日，声亦可听。长沙一月，气温突降，阴云密布，雪珠满地，天地肃杀，鸟鸣声绝。饱食之余，怜及鸟儿，于是拿出一个饭钵，放了一点吃剩的饭菜，摆在餐厅边的阳台上，蹑手蹑脚地走开了。不一会儿，几只鸟儿就过来了，绿翅白头，蹦蹦跳跳，左顾右盼，发觉没人，就跳上钵沿，低头啄食，很快就吃得一干二净。 一连喂了几天，来吃的鸟儿越来越多。每次把食钵端出去，鸟儿就在不远的树上看着，一会儿十几只鸟儿就蜂拥而至，叽叽喳喳，推推搡搡，像极了灾年的灾民。父母见了也很高兴，每次吃饭都特意留一点，食物残渣全部收集好放到食钵里，每天都要喂一两次。鸟儿也熟悉了这个吃白食的地方，天刚亮就聚集在我家阳台周围的树上鸣叫，仿佛是在提醒屋里的人应该准点开饭了。各种鸟儿也都把我家阳台当作了食物据点，大者如八哥，小者如麻雀，也经常来聚餐。八哥一来，绿翅鸟儿便在一旁逡巡不前，等八哥吃饱飞走，绿翅鸟儿才一哄而上。每次都免不了为占据一个吃食的好位置而你争我夺，翎毛怒竖，跟一群人在大食堂里抢大锅饭一样。 父母开玩笑说，每天喂鸟，这些鸟儿会不会知恩图报，衔金瓜子来报答？我听了不禁莞尔。一饮一啄，莫非前定？一饭之恩，希以韩才？施恩图报，近乎执念，物我两忘，方是解脱。天地有好生之德，君子能成人之美，举手之劳，惠而不费。推己及人，已属不易，惠及鸟兽，更属份外。宅男闲居特无聊，鸟儿春天竞自由，始人鸟两相悦，终相忘于天地间。作歪诗一首以记之，是为序。
阳台喂鸟诗（写于2014年春）
行路已过半，空剩书生志。无聊可上网，多病不求治。
闲闲隐于市，怔怔把笔掷。窗外绿扶疏，鸟鸣声入室。
饥者歌其食，忧者忘其事。餐餐必有馀，欣欣为鸟饲。
众鸟得果腹，绕树竟终日。来去皆自由，人亦希奋翅。
简评：诗文相得益彰，文从字顺，不多说了。