秩序与冒险——地下丝绒诗作《三插美人》赏析
[美人.不插腿]
带上隐疾发足飞奔
一次偷情之后
紧接着赶赴另一场恋爱
视死如归
可以忽略的是眼角皱纹
也许还有别的
现在她身穿一袭红色长裙
斜斜躺着
烛火照着银器和丝绸
泛出耀眼的光彩
在她身遭
洒着九千九百九十九朵玫瑰
让她看起来
象是
倒在血泊中一样
［美人.不插嘴］
某一年
身体锈迹斑斑
凌晨时分
悄悄起床
光着脚
从窗口爬出
拧开院子里的水笼头
装作
洗衣服的样子
月光很白
碎了一地
有人在梦中嘀咕了一声
翻个身
就死了
有时候谋杀是因为仇恨
有时候是因为宽恕
而这一次
纯属意外
［美人.不插队］
躺着的时候感觉到饿了
辗转反侧
还是咕咕咕叫
这是阴天
地上的霉菌一丝一丝洇开
每天都要照一次镜子
从左边照到右边
又从右边照到左边
微微扬起头
手也不自觉往上抬
上去了一点，又上去一点
不一会工夫
她就整个消失了
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
外部的世界与自身的意图，构成了地下丝绒诗歌文本的主要叙述逻辑。在我们熟知有关人与物的前提下，写作，被地下丝绒自觉放置于经验性冒险的范畴之下。通过与事物进行参照，诗歌中的人物经受到了某种危险。事物具有独立于人们赋予它们存在的理由，不可避免地与人为设定的符号不对称。因此，这种写作就成了一种刺激。经验标志，与文化类型；普遍性与特殊性；现实与虚构。看似二元的结构，实则相互交错，互为关照，互为影响。
在地下丝绒这一系列的诗歌中，我们可以清晰看到符号与意义之间的不对应，正是这种不对应，构成了地下丝绒这组作品奇异的图景。日常经验在这里屡屡被排斥在常识之外，取而代之的是游走在意义外延的语言冒险。在这组作品中，对对象的诠释只是虚晃一枪，更多的努力放在了这种在边缘停滞时临界的感受。内心的交流被包裹在世俗的参照关系下，模棱两可。隐喻、类推、特殊：所有类型的语义即兴创作，都发展成为事件。而逻辑动机则是随时在调整的，凸显的是运作的规律而非目的本身。在结构与事件之间的情景综合的运用，使得地下丝绒的诗歌看起来更象是一次经验性冒险。
带上隐疾发足飞奔
一次偷情之后
紧接着赶赴另一场恋爱
视死如归
可以忽略的是眼角皱纹
也许还有别的
现在她身穿一袭红色长裙
斜斜躺着
烛火照着银器和丝绸
泛出耀眼的光彩
在她身遭
洒着九千九百九十九朵玫瑰
让她看起来
象是
倒在血泊中一样
［美人.不插嘴］
某一年
身体锈迹斑斑
凌晨时分
悄悄起床
光着脚
从窗口爬出
拧开院子里的水笼头
装作
洗衣服的样子
月光很白
碎了一地
有人在梦中嘀咕了一声
翻个身
就死了
有时候谋杀是因为仇恨
有时候是因为宽恕
而这一次
纯属意外
［美人.不插队］
躺着的时候感觉到饿了
辗转反侧
还是咕咕咕叫
这是阴天
地上的霉菌一丝一丝洇开
每天都要照一次镜子
从左边照到右边
又从右边照到左边
微微扬起头
手也不自觉往上抬
上去了一点，又上去一点
不一会工夫
她就整个消失了
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外部的世界与自身的意图，构成了地下丝绒诗歌文本的主要叙述逻辑。在我们熟知有关人与物的前提下，写作，被地下丝绒自觉放置于经验性冒险的范畴之下。通过与事物进行参照，诗歌中的人物经受到了某种危险。事物具有独立于人们赋予它们存在的理由，不可避免地与人为设定的符号不对称。因此，这种写作就成了一种刺激。经验标志，与文化类型；普遍性与特殊性；现实与虚构。看似二元的结构，实则相互交错，互为关照，互为影响。
在地下丝绒这一系列的诗歌中，我们可以清晰看到符号与意义之间的不对应，正是这种不对应，构成了地下丝绒这组作品奇异的图景。日常经验在这里屡屡被排斥在常识之外，取而代之的是游走在意义外延的语言冒险。在这组作品中，对对象的诠释只是虚晃一枪，更多的努力放在了这种在边缘停滞时临界的感受。内心的交流被包裹在世俗的参照关系下，模棱两可。隐喻、类推、特殊：所有类型的语义即兴创作，都发展成为事件。而逻辑动机则是随时在调整的，凸显的是运作的规律而非目的本身。在结构与事件之间的情景综合的运用，使得地下丝绒的诗歌看起来更象是一次经验性冒险。