听刘文飞谈契诃夫
我前几天乱聊时，提到莫泊桑善于于编织精巧的故事，而契诃夫似乎不在意故事性。刘文飞也提到了，说俄国文学的故事性、游戏性不够，俄国作家相比于西方的作家，普遍来说不大会讲故事，趣味性不强。
刘文飞讲到，严格说契诃夫不算批判现实主义作家，他是比较温和的，俄国文学的三驾马车：托尔斯泰、契诃夫、高尔基，托尔斯泰喜欢指点江山，教育人们怎样生活，高尔基的抨击性很厉害，而契诃夫与他们两位都不同，他比较平和可亲，他是“悲伤的抒情、明亮的忧伤”，他是顶不愿意做教师爷的作家，有人说他：契诃夫作为一个医生终生都在为他人看病，而作为一个作家从不去指导人的生活。他的姿态非常低。有一次托尔斯泰当面盛赞他的《宝贝儿》，他拿话岔开了。有读者恭维他，说从他小说里寻找到了种种生活的启发，他毫不领情，说：我并没那么写呀，你怎么看出来的？可知他是非常清醒和谦虚的作家。
讲到，契诃夫的小说可称为一种新的类型小说：精神小说，或者说是心态小说，或者说是情绪小说。他不是讲故事的叙事大家，经常是一个场景，一个片段，用白描手法呈现出来，还有人说他是心理描写的大家，但他的小说绝对没有超过三句的心理描写。他自己说简洁是天才的姐妹。
契诃夫的名篇《苦恼》和《新娘》，这两个题目翻译得不是太恰当，好像汉语里没有对等的词，”苦恼“实际上是比”忧伤“的程度更强一些，还不能叫”苦恼“，（主持人非常得意地插了一句：”苦得不够。“），”新娘“也不对。但因为经典译本的存在也约定俗成了。
汝龙翻契诃夫，最早是依据英译本翻的，为了追求准确性，40多年的年龄开始自学俄语，译稿上布满密密麻麻的修改，与契诃夫原稿上密密麻麻的修改相映成趣，这就是最好的作家与最好的翻译家
主持人插话：”每个作家终其一生写的都是他自己。“
感觉这位女主持有点抢着说话，有点卖弄的意思，好几次明显打乱了刘文飞的思路和节奏。
感觉这位女主持有点抢着说话，有点卖弄的意思，好几次明显打乱了刘文飞的思路和节奏。