宝金委积美玉盈堂——贴图87版红楼梦里的杯具、餐具及陈设杂项
红楼梦是我国四大名著之首，中国清代社会生活的百科全书。
87央视版红楼梦作为该书目前最成功的影视作品，在剧中展现的传统文化艺术，不输于书作本身。
本贴仅就电视剧中出现的瓷器、各色日用装饰器皿，贴图展示。如有错误和漏失，请多多原谅。
87央视版红楼梦作为该书目前最成功的影视作品，在剧中展现的传统文化艺术，不输于书作本身。
本贴仅就电视剧中出现的瓷器、各色日用装饰器皿，贴图展示。如有错误和漏失，请多多原谅。
先致敬片头片尾出现名字的工作人员（非表演配音类的）
以及没有出现名字的工作人员们。
是他们群策群力给我们留下了这份富贵的精神财富。
以及没有出现名字的工作人员们。
是他们群策群力给我们留下了这份富贵的精神财富。
第一集
片中出场的第一件瓷器，是寄居葫芦庙的贾雨村的饭碗。
书中并未描写他这时期的具体生活情况，仅以“一身一口”“卖字作文为生”一笔带过。这个场景属于剧组的自主发挥。安排了两个素白小碗，几口剩饭，一点咸菜。贾雨村一边吃饭一边奋笔急书，非常直观地表现出未发迹前的艰难困顿。
镜头一抬，突然出现了相对目前环境堪称奢侈品的天蓝釉瓷水丞（装化墨清水的文房用具）和雕刻精美的条墨、砚盘。
这也是剧组的自主发挥，是体现书中“原是诗书仕宦之家”“生于末世、父母祖宗根基已尽”的贾雨村人设。原来他可不是什么普通穷书生，也是没落的官贵子弟。
片中出场的第一件瓷器，是寄居葫芦庙的贾雨村的饭碗。
书中并未描写他这时期的具体生活情况，仅以“一身一口”“卖字作文为生”一笔带过。这个场景属于剧组的自主发挥。安排了两个素白小碗，几口剩饭，一点咸菜。贾雨村一边吃饭一边奋笔急书，非常直观地表现出未发迹前的艰难困顿。
镜头一抬，突然出现了相对目前环境堪称奢侈品的天蓝釉瓷水丞（装化墨清水的文房用具）和雕刻精美的条墨、砚盘。
这也是剧组的自主发挥，是体现书中“原是诗书仕宦之家”“生于末世、父母祖宗根基已尽”的贾雨村人设。原来他可不是什么普通穷书生，也是没落的官贵子弟。
所以甄士隐中秋宴请时，贾雨村能非常熟练地使用一般人家见都没有见过的蟹八件，因为人家也是阔过的。
铜制的蟹八件，自然流畅地拆解螃蟹的贾雨村。
靠镜头而不是对白、旁白讲故事，这就是87红楼梦的经典之处。
餐桌全景，一色的白地青花杯碗盘盏，左边一尊六棱方执壶，看不清颜色质地。
甄士隐是姑苏乡宦，虽然在“不甚富贵”，在当地富豪榜上排不上名，但也是本土望族，是随随拿得出50两银子送人的体面人家——小富农刘姥姥全家两年生活费。
所以他家用的餐具是套装的，不是普通人家拼拼凑凑五花八门的。
铜制的蟹八件，自然流畅地拆解螃蟹的贾雨村。
靠镜头而不是对白、旁白讲故事，这就是87红楼梦的经典之处。
餐桌全景，一色的白地青花杯碗盘盏，左边一尊六棱方执壶，看不清颜色质地。
甄士隐是姑苏乡宦，虽然在“不甚富贵”，在当地富豪榜上排不上名，但也是本土望族，是随随拿得出50两银子送人的体面人家——小富农刘姥姥全家两年生活费。
所以他家用的餐具是套装的，不是普通人家拼拼凑凑五花八门的。
这个就是拼拼凑凑五花八门的普通人用的餐具。
贾雨村和冷子兴演说荣国府的村边野肆（乡村酒店）用的杂色食器。
素白瓷的小白盘（比上面甄家最小的盘子还小）、只在外壁挂了釉色的酒杯。
贾雨村和冷子兴演说荣国府的村边野肆（乡村酒店）用的杂色食器。
素白瓷的小白盘（比上面甄家最小的盘子还小）、只在外壁挂了釉色的酒杯。
老剧节奏飞快。
马上就是辞别林如海，携黛玉进京了。
林如海用的红釉锦地开光茶盖碗茶杯。
锦地开光是指用一种颜色釉在另一种颜色釉上大面积上色，只留出窗框式样的白地，有时白地里还另外绘图、题字。需要至少分两次烧成。属于精美而昂贵的彩瓷工艺了。
背后的书架上还有一个青花瓶，可惜被水印挡住了。
贾雨村在船上用的也是红釉锦地开光茶杯，和林如海的花样有区别。林如海的杯壁白地里有绘制花草纹，贾雨村的则留白，一样富贵，主客有别。
黛玉喝药的青花茶杯，这里用青花，是要和雪雁的红衣和船舱的绿帘区别开来，是属于顿体构图设色的考虑。右边一个红漆大圆盘。
马上就是辞别林如海，携黛玉进京了。
林如海用的红釉锦地开光茶盖碗茶杯。
锦地开光是指用一种颜色釉在另一种颜色釉上大面积上色，只留出窗框式样的白地，有时白地里还另外绘图、题字。需要至少分两次烧成。属于精美而昂贵的彩瓷工艺了。
背后的书架上还有一个青花瓶，可惜被水印挡住了。
贾雨村在船上用的也是红釉锦地开光茶杯，和林如海的花样有区别。林如海的杯壁白地里有绘制花草纹，贾雨村的则留白，一样富贵，主客有别。
黛玉喝药的青花茶杯，这里用青花，是要和雪雁的红衣和船舱的绿帘区别开来，是属于顿体构图设色的考虑。右边一个红漆大圆盘。
林妹妹进入荣国府，先行拜见贾母。
书中有很多细致精妙的室内环境描写，唯贾母独不在其中，这属于作者文字运用上的浓淡侧重不同。但是影视成形，则不能敷衍观众的视觉感受。
原作“进京都”这章，仅能看出贾母的住所，比贾赦夫妇的房间轩阔，却不如贾政夫妇所住正房荣禧堂壮丽。到53回“元宵开夜宴”，才稍稍提到贾母的花厅，充满了“各色旧窑小瓶”、“小盆景”、“新鲜花卉”、“高架璎珞花瓶香炉”，是个富贵居所。
下面让我们随摄像机开始这场繁华之行。
林妹妹一进门，就是一台镂花三节大铜熏笼。冬天的火盆上加罩盖则成熏笼。可以把织品衣物放在上面熏暖熏香，人也可以倚靠取暖。
左右成对的掐丝珐琅三足香炉，换个角度可以看出香炉两耳上挂的环是玉或水晶的。
左方远处靠壁一个红瓷瓶，靠门是两尊小青铜鼎。
林妹妹对面的长条供桌。正中就是“高架璎珞”，两边是两个窑变钧瓷盖罐。高加璎珞后方是一柄玉如意，玉如意左侧一抱青花人物花瓶，右侧是镶大理石的砚屏。
跟着角色转进，出现了上图同一条桌上没能拍入镜头的六棱朗红花瓶，还有两个看不分明的小盖罐。
丫环身后是一尊等身高的粉彩大花瓶
书中有很多细致精妙的室内环境描写，唯贾母独不在其中，这属于作者文字运用上的浓淡侧重不同。但是影视成形，则不能敷衍观众的视觉感受。
原作“进京都”这章，仅能看出贾母的住所，比贾赦夫妇的房间轩阔，却不如贾政夫妇所住正房荣禧堂壮丽。到53回“元宵开夜宴”，才稍稍提到贾母的花厅，充满了“各色旧窑小瓶”、“小盆景”、“新鲜花卉”、“高架璎珞花瓶香炉”，是个富贵居所。
下面让我们随摄像机开始这场繁华之行。
林妹妹一进门，就是一台镂花三节大铜熏笼。冬天的火盆上加罩盖则成熏笼。可以把织品衣物放在上面熏暖熏香，人也可以倚靠取暖。
左右成对的掐丝珐琅三足香炉，换个角度可以看出香炉两耳上挂的环是玉或水晶的。
左方远处靠壁一个红瓷瓶，靠门是两尊小青铜鼎。
林妹妹对面的长条供桌。正中就是“高架璎珞”，两边是两个窑变钧瓷盖罐。高加璎珞后方是一柄玉如意，玉如意左侧一抱青花人物花瓶，右侧是镶大理石的砚屏。
跟着角色转进，出现了上图同一条桌上没能拍入镜头的六棱朗红花瓶，还有两个看不分明的小盖罐。
丫环身后是一尊等身高的粉彩大花瓶
进入花厅内部，老太太整整一面墙壁的博古架和架上琳琅满目的“各色旧窑小瓶”。旧窑是对古董名瓷的统称。
给各个“小瓶子”近景展示一下。袭人梳这种对称丫髻好看多了。
在一个刁钻的角落里还藏着一个龙泉窑的青瓷多管瓶，瓶身作葫芦形。
给各个“小瓶子”近景展示一下。袭人梳这种对称丫髻好看多了。
在一个刁钻的角落里还藏着一个龙泉窑的青瓷多管瓶，瓶身作葫芦形。
贾母亮相。
成对的镂花两节铜熏笼，与前厅明显区别。
成对的珐琅仙鹤大烛台。成对的青釉莲花尊。
这两器可是大有来头。前者是仿雍正朝的掐丝仙鹤香炉（在圆明园被英军抢走，现收藏于香港）。
后者是实打实的南北朝文物，可算是贾母花厅里最值钱的一件瓷器了。
鸳鸯背后小几上两件不知道是田黄还是寿山冻的雕件。
左边的是皮囊壶。是辽代仿游牧民族马上酒具的器型，右边是尊伏地小兽，背上驼的估计是花瓶里插三只戟枪，谐音“平升三级”，是中国传统吉祥口彩的一种。
成对的镂花两节铜熏笼，与前厅明显区别。
成对的珐琅仙鹤大烛台。成对的青釉莲花尊。
这两器可是大有来头。前者是仿雍正朝的掐丝仙鹤香炉（在圆明园被英军抢走，现收藏于香港）。
后者是实打实的南北朝文物，可算是贾母花厅里最值钱的一件瓷器了。
鸳鸯背后小几上两件不知道是田黄还是寿山冻的雕件。
左边的是皮囊壶。是辽代仿游牧民族马上酒具的器型，右边是尊伏地小兽，背上驼的估计是花瓶里插三只戟枪，谐音“平升三级”，是中国传统吉祥口彩的一种。
上层图一，李纨挡住的一件高架璎珞，青玉透雕的玉磬+花篮吊链组合。是清代到近代流行的珠宝摆件。
各个角度看一下
对比下类似器型。
故宫藏清代水晶吊链花篮
中国工艺美术馆藏悲翠花篮
各个角度看一下
对比下类似器型。
故宫藏清代水晶吊链花篮
中国工艺美术馆藏悲翠花篮
厅内其它角度的瓷器
高架上的红地描金彩绘牡丹纹大花瓶
插着新鲜花卉的小盆景出场
它的对面是另一款大红花瓶，插着宝剑、如意，还有一物实在认不出来
高架上的红地描金彩绘牡丹纹大花瓶
插着新鲜花卉的小盆景出场
它的对面是另一款大红花瓶，插着宝剑、如意，还有一物实在认不出来
神仙妃子来了。左手一架镶彩绘玻璃的六方宫灯，右手又是一盆新鲜花卉并山水风景的青花瓶子。面前小几上是金红的攒盒
人都到齐了，丫环开始撤下攒盒，给各人面前摆上装小零食的花瓣口高足盘，何种花形看不清。
看光泽是铜质
贾母拿翡翠头的簪子挖果核。同款黛玉有一个珍珠的，宝钗有一个纯金的
人都到齐了，丫环开始撤下攒盒，给各人面前摆上装小零食的花瓣口高足盘，何种花形看不清。
看光泽是铜质
贾母拿翡翠头的簪子挖果核。同款黛玉有一个珍珠的，宝钗有一个纯金的
吃完茶果，林妹妹依次拜访两个舅舅。
贾赦的屋子是由荣国府的花园隔断来的，因为书中没有描写，也是剧组自由创作。
空间果然“小巧别致”，确实衬得贾母的房间轩峻壮丽了。
连带着家俱和陈设器皿都小巧许多。
靠窗一对插孔雀羽毛的郎红瓶。郎窑因郎廷极督造得名，现在经常误传为郎世宁。郎红釉是郎窑最著名的彩瓷。因烧制过程中釉汁往下流淌，成器后口沿自然露白的特征，而成为红釉品种中的最知名的一种。
贾赦的屋子是由荣国府的花园隔断来的，因为书中没有描写，也是剧组自由创作。
空间果然“小巧别致”，确实衬得贾母的房间轩峻壮丽了。
连带着家俱和陈设器皿都小巧许多。
靠窗一对插孔雀羽毛的郎红瓶。郎窑因郎廷极督造得名，现在经常误传为郎世宁。郎红釉是郎窑最著名的彩瓷。因烧制过程中釉汁往下流淌，成器后口沿自然露白的特征，而成为红釉品种中的最知名的一种。
再来是书中着重描写的荣禧堂。
大门口一个远景，青绿古铜鼎和金蜼彝已经等不及亮相
从左到右，金蜼彝、古铜鼎、玻璃台+皿（这字打不出来，见谅）。
为了整体视觉效果，原书三尺高的青绿古铜鼎缩小到二尺左右，玻璃采用的是不透明的药玉质地。
这里插播了一段贾政许贾雨村应天府一职的场面。因为是书房，四面皆是书架文具，桌上是青花的笔筒笔洗，白瓷的印盒与笔添（毛笔沾墨后在此器上把毛峰抹顺，拭掉多余墨汁）
大门口一个远景，青绿古铜鼎和金蜼彝已经等不及亮相
从左到右，金蜼彝、古铜鼎、玻璃台+皿（这字打不出来，见谅）。
为了整体视觉效果，原书三尺高的青绿古铜鼎缩小到二尺左右，玻璃采用的是不透明的药玉质地。
这里插播了一段贾政许贾雨村应天府一职的场面。因为是书房，四面皆是书架文具，桌上是青花的笔筒笔洗，白瓷的印盒与笔添（毛笔沾墨后在此器上把毛峰抹顺，拭掉多余墨汁）
荣禧堂虽然比贾母的房子轩昂，室内陈设却远不富丽。
电视里整体呈现一种富有家居味的温暖色调，光感明显降低，以贴近书中贾政居室用具一色半旧的质感。
远远一瞥的内插时鲜花卉的汝窑美人觚，与贾母屋中完全两样的红纱圆灯随处可见。
特意给了纱灯一个特写，装饰着大串珍珠，贴合堂屋对联上的“座上珠玑昭日月”，红纱灯笼显然就是为了对应下联“堂前黼黻焕烟霞”。
快一米宽的半身梳妆镜，镜前铜灯架、珐琅炉、盖罐。镜子中倒映的文王鼎。这个表现手法满分。
角落里又一台高脚架，架上珐琅花盆里种的应该是玉石灵芝，是清代流行的珠宝盆景。虽然贾政因为官小，穷得多，但荣禧堂作为荣国府真正的正屋，该有的气派还是必须要的。
气派二，雕镂精美的隔断屏风，墙边是两种器形釉色的红花瓶。倒也对上了书中的“茗碗瓶花俱全”。
气派三，比人还高的西洋立式大摆钟，终于算得上压了贾母花厅那等身高粉彩瓶一头。
这几个镜头接连递近，光线越来越暗，该去贾母屋里吃晚饭了。
电视里整体呈现一种富有家居味的温暖色调，光感明显降低，以贴近书中贾政居室用具一色半旧的质感。
远远一瞥的内插时鲜花卉的汝窑美人觚，与贾母屋中完全两样的红纱圆灯随处可见。
特意给了纱灯一个特写，装饰着大串珍珠，贴合堂屋对联上的“座上珠玑昭日月”，红纱灯笼显然就是为了对应下联“堂前黼黻焕烟霞”。
快一米宽的半身梳妆镜，镜前铜灯架、珐琅炉、盖罐。镜子中倒映的文王鼎。这个表现手法满分。
角落里又一台高脚架，架上珐琅花盆里种的应该是玉石灵芝，是清代流行的珠宝盆景。虽然贾政因为官小，穷得多，但荣禧堂作为荣国府真正的正屋，该有的气派还是必须要的。
气派二，雕镂精美的隔断屏风，墙边是两种器形釉色的红花瓶。倒也对上了书中的“茗碗瓶花俱全”。
气派三，比人还高的西洋立式大摆钟，终于算得上压了贾母花厅那等身高粉彩瓶一头。
这几个镜头接连递近，光线越来越暗，该去贾母屋里吃晚饭了。
贾母用的是描金素三彩餐具。
素三彩是指多色彩绘釉色中单独没有大红一色。显然是为了不和大红桌布撞色。
漂亮小姐姐们手里的端的盘子也都是配套的同色素三彩。显然贾府的用具又比林府高级。
饭后盥手的铜盆。旁边的铜灯架很闷骚地炫耀：快看我，快看我！快看我漂亮的叶形脚座。
漱口的茶装在彩绘成化鸡杯里，看不出来是五彩还是斗彩的。
搭配绿釉漱盂
青花盖碗才是喝的茶，这套风景花样又和林妹妹在船上吃药用的不同。
第一集到此结束。
素三彩是指多色彩绘釉色中单独没有大红一色。显然是为了不和大红桌布撞色。
漂亮小姐姐们手里的端的盘子也都是配套的同色素三彩。显然贾府的用具又比林府高级。
饭后盥手的铜盆。旁边的铜灯架很闷骚地炫耀：快看我，快看我！快看我漂亮的叶形脚座。
漱口的茶装在彩绘成化鸡杯里，看不出来是五彩还是斗彩的。
搭配绿釉漱盂
青花盖碗才是喝的茶，这套风景花样又和林妹妹在船上吃药用的不同。
第一集到此结束。
晚上林妹妹在碧纱橱内居住。
蒜头口弦纹颈的青釉双耳壶
白瓷灯笼瓶
看不清楚是青花还是黑彩的带盖苹果罐，并一个小摆件（我拼死都没认出来是什么）
蒜头口弦纹颈的青釉双耳壶
白瓷灯笼瓶
看不清楚是青花还是黑彩的带盖苹果罐，并一个小摆件（我拼死都没认出来是什么）